Beberapa menit menjadi “Two Piano,” dua mantan kekasih tiba -tiba bertemu satu sama lain di lobi sempit gedung apartemen Lyon yang terhormat, setelah beberapa tahun keterasingan. Di dunia nyata, ini akan menjadi isyarat untuk beberapa pembicaraan kecil yang canggung, mungkin, atau anggukan pengakuan pasif-agresif, atau hanya bahu dingin yang sederhana. Dunia auteur Prancis Arnaud Desplechin, bagaimanapun, agak lebih panas dari itu: pria itu segera pingsan, membenturkan kepalanya di pintu lift dalam perjalanan ke bawah, sementara wanita itu dengan panik melarikan diri, seolah -olah dari tempat kejadian. Melodrama dimulai pada nada tinggi dalam DESPLECHIN terbaru, Anda mungkin berpikir tidak ada tempat untuk pergi selain turun, namun kisah seni, kesedihan, pengkhianatan, dan semua yang meradang ini amour Steroid terus menemukan cara baru dan histeris untuk mengejutkan.
High emotions and heightened storytelling have long been fixtures of Desplechin’s filmmaking, not least in the peak-form days of “Kings and Queen” (2004) and “A Christmas Tale” (2008), though he’s lately ramped it up several notches: His last fiction feature, the incest-laced sibling-rivalry drama “Brother and Sister,” was shrill and overwrought from the jump, to swiftly off-putting effect. “Two Piano” sangat hampir sama dimainkan dan dengan menggelikan diplot sebagai pendahulunya, meskipun ia mengundang penontonnya sedikit lebih banyak ke teaternya – dan memiliki faktor pendingin yang luar biasa di Charlotte Rappling, pada hal yang paling angkuh, untuk melawan kekacauan emosional yang digoreng oleh karakter film yang lebih muda. Hasilnya kemungkinan akan membersihkan paparan arthouse internasional yang lebih luas daripada beberapa upaya terakhir Desplechin.
Segar dari nominasi César untuk menjelajahi wilayah yang sama -sama panasnya di “Beating Hearts” tahun lalu – meskipun di sini ia bermain lebih banyak borjuis – bintang -bintang sipil François sebagai Mathias, seorang pianis konser yang berbakat yang telah menghabiskan beberapa tahun terakhir mengajar di Tokyo, di mana ia tampaknya telah menyandarkan talenta yang luar biasa dan menutupnya romantis untuk romantisnya. Sekarang kembali ke kota kelahirannya di Lyon, dia ditugaskan oleh mantan mentornya Elena (Rampling), dirinya seorang virtuoso piano terkenal, untuk duet dengannya dalam serangkaian konser yang dia maksudkan untuk menjadi yang terakhir.
Sekali melihat sikap sengit Elena dan ekspresi bermulut pisau dan jelas Mathias tidak pernah memiliki pilihan untuk menolak, bahkan jika dia ragu-ragu karena beberapa alasan untuk kembali ke rumah dan menjadi sorotan: Rampling memerankannya dengan jenis sikap yang didukung oleh penguasa dan tanpa syarat-singlable yang melintas yang memproyeksikan kepastian yang absolut di dalam dirinya sementara demolannya. Sementara itu. Namun ada lebih banyak kerentanan di balik tatapan langsung yang memakan daripada yang dia pedulikan, dan kesadarannya yang semakin besar akan kefanaannya membuatnya sangat diperburuk bahwa penemuan bintangnya yang dulu, dalam pandangannya, telah membuang -buang tahun -tahun terbaiknya. “Dua piano” paling mempengaruhi ketika berpusat pada nuansa tese dari hubungan guru-pupil yang masih terikat dengan ketat ini.
Tapi ada banyak hal lain yang terjadi di sini selain itu, dimulai dengan pertemuan lobi yang disebutkan di atas antara Mathias dan wanita misteri berambut pirang Claude (Nadia Tereszkiewicz, lebih mengingatkan bernafas daripada sebelumnya dari Marion Cotillard yang lebih muda). Plot dalam naskah Desplechin dan Kamen Velkovsky mungkin lebih terhuyung -huyung daripada yang seharusnya, meskipun kami secara bertahap mengambil bahwa Claude adalah api lama, yang sekarang menikah dengan mantan sahabat Mathias Pierre (Jeremy Lewin).
Tidak lama setelah kami memproses informasi itu, tiba-tiba, Narrative Narrative Swerve menempatkan Claude kembali ke pasar secara romantis, dan di sekolah khusus melodrama sped-up ini, ia tidak berniat mengenakan gulma jandanya lebih dari satu atau dua hari. Dan itu sebelum Mathias yang sudah lelah melancarkan seorang anak laki-laki di taman yang merupakan Döppelganger yang menakutkan bagi diri masa kecilnya-sebuah penemuan yang pada awalnya mengancam poros supernatural bergaya Shyamalan, meskipun penjelasan logis yang sangat logis menunggu.
Logis, yaitu, dalam realitas samar -samar dari “dua piano,” di mana tidak ada keputusan ruam yang dibiarkan belum dirapikan, dan total populasi Lyon bermuara pada sekitar selusin orang. Entah Anda berguling dengan register opera sabun kelas atas ini atau Anda tidak, tetapi para aktor semua berkomitmen dengan integritas yang cukup besar untuk tujuan tersebut-termasuk Tereszkiewicz, tanpa henti dibebani dengan karakter paling penuh yang paling bertelean, paling tidak dapat dijelaskan di sini, meskipun dia bersikeras bahwa “Saya tidak bisa membuat pria gila, saya tidak memiliki keberanian.”
Dan ada banyak kesenangan kerajinan di sini: DP Paul Guilhaume mendaur ulang beberapa teknik genggam propulsif dari karyanya yang dinominasikan Oscar tentang “Emilia Pérez,” meskipun ia juga membuat Lacquers kisah cinta yang diselingi oleh Classy Toach. dan Chopin. Hanya kesimpulan antiklimaks yang aneh dari buku pedoman yang florid, karena Desplechin memilih momen yang salah untuk menjadi santai mudah untuk perubahan: baik atau buruk, “dua piano” terasa paling sendiri ketika bermain terlalu banyak catatan.
