Mirip dengan movie pendahulunya “The Girl on the Train” dan “The Woman in the Home window,” “The Woman in Cabin 10 juga menampilkan seorang wanita yang diterangi gas yang terpaksa memecahkan misterinya sendiri setelah menyaksikan insiden yang mencurigakan. Dan sama seperti movie thriller Hollywood yang dibaca di pantai, adaptasi sutradara-penulis Simon Stone untuk Netflix juga mengalami kesalahan langkah besar di titik tengah, menyebabkan ketegangan mereda jauh sebelum durasi yang sudah singkat habis. Namun, desain produksi yang apik, musik simfoni, dan penampilan dari ansambel pembunuh bertindak sebagai penyelamat, membuat kejahatan di laut tidak terlalu bergejolak.
Jurnalis investigasi pemenang penghargaan Laura “Lo” Blacklock (Keira Knightley) baru-baru ini kembali bekerja setelah seorang sumber wanita muda ditemukan meninggal. Berharap untuk menjauhkan diri dari kesedihan dan rasa bersalah, pecandu kerja tersebut mengajukan petisi kepada editornya (Gugu Mbatha-Raw) untuk ditugaskan ke pekerjaan yang lebih ringan, melaporkan pelayaran perdana kapal pesiar mewah Aurora Borealis. Acara amal yang berlayar ke Norwegia dipandu oleh pewaris pelayaran yang sakit parah Anne Bullmer (Lisa Loven Kongsli) dan suaminya Richard (Guy Pearce), memberikan manfaat kepada yayasan mereka. Di atas kapal, Laura mengetahui tidak hanya bahwa mantan pacarnya fotografer Ben Morgan (David Ajala) yang mengerjakan acara tersebut, tetapi juga bahwa Anne secara pribadi mengundangnya dalam tamasya ini. Dia meminta bantuan Lo untuk mengumumkan berita bahwa dia akan menyumbangkan seluruh kekayaannya di pesta akhir dalam beberapa hari.
Rencana untuk liburan santai berubah pada dini hari di pagi pertama. Lo sengaja mendengar perkelahian di kabin sebelah dan percikan air laut yang membekukan. Dia yakin itu adalah wanita gugup yang dia temui tadi malam. Namun, setelah melaporkan kejadian tersebut, dia diberitahu bahwa kabinnya kosong. Perhatian Lo tertuju pada para tamu dan staf di kapal berteknologi tinggi saat dia mencoba mencari tahu identitas si pirang tupai dan basah kuyup yang dia lihat. Ini termasuk bintang rock tua Danny (Paul Kaye), Dame Heidi Heatherly (Hannah Waddingham) dan suaminya Thomas (David Morrissey), influencer Poise Phillips (Kaya Scodelario), raja teknologi Lars Jensen (Christopher Rygh), playboy Adam Sutherland (Daniel Ings) dan dokter pribadi Anne Dr. Mehta (Art Malik). Saat Lo semakin dekat dengan kebenaran, bahayanya semakin besar karena jelas ada seseorang yang ingin dia mati.
Rock dan rekan penulis adaptasi Joe Shrapnel dan Anna Waterhouse (yang semuanya bekerja dari adaptasi novel Ruth Ware karya Emma Frost) merasa mustahil untuk menghilangkan awal yang tidak menguntungkan dari materi sumber, membaca sebagai “Gone Lady” tingkat terbawah penerbit dan penghormatan yang tergenang air untuk “Fatality on the Nile” karya Agatha Christie. Bahkan pengaruh Hitchockian pembuat movie gagal mendapatkan banyak bobot narasi dan tematik. Konon, desainer produksi Alice Normington memberikan kedalaman dan dimensi estetika, mulai dari tangga spiral berbentuk cangkang hingga permukaan reflektif kapal pesiar yang melengkung yang secara simbolis mencerminkan dualitas tersembunyi karakter-karakter ini.
Misterinya bukanlah tentang siapa yang terlibat dalam permainan yang sedang berlangsung, karena penonton yang waspada yang mengumpulkan petunjuk konteks akan segera menyadari pihak-pihak jahat tersebut setelah perkenalan mereka, dan lebih banyak tentang sejauh mana para pembuat film melakukan upaya yang membingungkan dalam menanam ikan haring merah yang dibuat-buat. Diskusi tentang kemungkinan penumpang gelap terjadi setelah kita mengetahui ada satu penumpang gelap– ibu tunggal Carrie (Gitte Witt). Motivasi tersangka berubah dengan sedikit alasan. Heidi, Thomas, Lars, dan kepala keamanan Bullmer, Sigrid (Amanda Collin) tidak memercayai kewarasan Lo, sampai mereka secara ajaib mempercayai urutan “ayo kita dengarkan dia” di akhir musim. Terlepas dari penggambaran para aktor pendukung yang sangat menyenangkan tentang orang kaya baru yang tak tertahankan, Danny, Grace, dan Adam tidak menawarkan electric motor sama sekali untuk menjamin dimasukkannya mereka dalam daftar pemain, membuat kita bertanya-tanya apakah alur cerita mereka telah terpotong secara drastis– dan, jika demikian, untuk apa.
Komposisi Benjamin Wallfisch menampilkan kunci intrik, menempatkan kita dalam lanskap suara yang nyaman sebelum mengimbangi pijakan kita. Sayangnya, sisa karya kerajinan tersebut merupakan barang yang tercampur aduk. Film ini berwarna teal secara agresif dengan warna abu-abu pucat (abu-abu krem) mendung. Sinematografi Ben Davis sepertinya terus berjuang untuk mempertahankan cahaya selama jam pengambilan gambar. Mungkin peredupan cahaya adalah metafora untuk pencarian kebenaran oleh Lo dalam kegelapan, tetapi kemungkinan besar hal itu tidak mengingat Stone dan kawan-kawan jarang menerapkan ketangkasan aesthetic apa pun dalam prosesnya.
Meskipun pahlawan wanita kita diberi alur cerita yang dieksekusi dengan cerdas dan menunjukkan perubahan yang didorong oleh diri sendiri, yang hilang adalah rasa fluiditas dalam seni Stone yang bisa menutupi pesta pora yang tidak bersemangat di sekitarnya. Dia secara mengejutkan mempraktikkan pengendalian diri, gagal membayangkan paranoia, kecemasan, dan psikosis Lo yang terkuak melalui pengeditan yang energik dan gerakan kamera untuk menunjukkan pergeseran perspektif yang memukau atau penurunan tekanan atmosfer. Penampilan Knightley yang luar biasa menangkap tekanan yang meningkat, namun arahan Stone yang terus terang tidak banyak membantu wanita utamanya. Komentar mendalam apa pun tentang kelompok 1 % yang melindungi diri mereka sendiri akan dianggap sebagai kecaman yang lemah dan menggelikan. Mungkin dengan lebih berani, perjalanan kita tidak akan kehabisan ketegangan sebelum berakhir.
“The Lady in Cabin 10 streaming di Netflix mulai 10 Oktober.
