Dari Fred Astaire dan Ginger Rogers, pasangan dansa layar yang paling terkenal, Katharine Hepburn terkenal dikatakan telah menyatakan bahwa dia memberikan kelasnya, sementara dia memberinya daya tarik seks. Juliette Binoche dan Akram Khan masing -masing memiliki kedua kualitas dalam sekop, jadi apa yang mereka peroleh dari bekerja sama untuk kolaborasi terpsichorean di panggung London? Pada tahun 2007, aktor Prancis pemenang Oscar dan orang-orang yang benar-benar dihormati oleh para penari Inggris telah mencapai puncak dari profesi masing-masing-tetapi sementara keduanya adalah pemain yang berhasil, Binoche bukan penari profesional, sementara Khan bukan aktor yang dramatis. Diluncurkan di Teater Nasional Inggris pada bulan September 2008, karya panggung hybrid “in-i” adalah hasil yang mencolok dari upaya bersama untuk melatih satu sama lain dalam disiplin ilmu tersebut; 17 tahun kemudian, film dokumenter yang diarahkan Binoche “in-i in motion” melestarikannya dalam media yang disukai.
Ini bukan pekerjaan reflektif. Dipasang sepenuhnya dari rekaman latihan studio yang luas dan rekaman langsung yang jelas tentang produksi panggung yang sudah jadi, “In-i in Motion” bebas dari sulih suara, wawancara atau komentar pembingkaian apa pun untuk menetapkan bagaimana Binoche dan Khan, sejauh ini dari percobaan yang tidak mungkin mereka, sekarang merasakan hasil dan apa yang mereka pelajari darinya. Sebaliknya, film dokumenter ini memberi pemirsa akses mentah ke proses pembuatan, dan ketertarikan langka menonton dua seniman terkemuka di luar dari kedalaman mereka, mencari tahu dimensi baru untuk kerajinan mereka di atas kuku, sehingga untuk berbicara.
Pada 156 menit, film Binoche tidak menjual kedalaman dan kesulitan proses itu, dan menuntut sedikit komitmen yang adil dari pemirsa juga. Mengawali menjalankan festival di San Sebastian, dokumen ini terutama menarik bagi para penggemar tari dan penyembah dari kedua pemain, tetapi mungkin berakhir dengan meraih subset penonton untuk acara-acara crossover teater-cinema seperti rilis Live NT National Theatre yang populer. Orang bertanya-tanya mengapa Binoche, yang secara resmi menandai debut filmnya dengan item khusus ini, menunggu selama ini untuk mengumpulkannya untuk layar, meskipun mungkin DOC mendapat manfaat dari jarak yang kritis. Jelas dia menganggap “in-i,” yang menerima ulasan beragam pada saat itu, sebagai pencapaian besar dalam pendidikan mandiri yang berkelanjutan sebagai aktor, tetapi pengaruhnya yang memecah-belah disajikan dengan jelas dalam format ini.
Ini adalah film yang terstruktur dengan dua bagian, bulan-bulan pertama yang mendokumentasikan latihan untuk proyek (kebanyakan di studio tari hitam yang dibungkus hitam) sementara yang kedua menyajikan karya terakhir 70 menit dalam propulsifnya, secara keseluruhan menyala: proses dan hasil, pekerjaan dan permainan. Tidak ada tanggal di layar untuk menandai berlalunya waktu, meskipun kami merasa secara substansial di bagian latihan, yang berkembang dari ide awal dan konseptual yang jauh lebih praktis, hambatan khusus ketika pembukaan malam ini: film ini membuat lebih banyak drama dan lelucon yang Anda harapkan dari rekayasa rumit dari kursi tersembunyi untuk menghasilkan dampak yang melemahkan. (Setiap sutradara teater yang menonton mungkin menemukan diri mereka berkeringat dingin.)
Karya itu sendiri cukup sederhana, menelusuri busur dari perselingkuhan dari kegilaan awal hingga perpisahan yang lebih pahit, meskipun butuh beberapa waktu untuk mengukur bentuknya dari fragmen-fragmen yang berantakan yang kita lihat di studio-serpihan-sisa argumen yang kuat dan terkasing, konfrontasi fisik yang dipanaskan, dengan berbagai muatan, tempered yang dikemukakan oleh pelatih akuntan Amerika yang terkenal, Susan yang terkenal, SUSA-BATSON, dengan sugar yang dikemuk-kuku, dan diremehkan oleh pelatih akuntan Amerika yang terkenal, SUSAN yang terkenal, Film ini mendapatkan saraf dan intrik dari kelelahan yang jelas – fisik dan emosional – pada kedua pemain di titik -titik dalam latihan ini.
Bahwa yang berjumbai itu dapat menghasilkan karya mereka yang paling langsung, seperti dalam penanganan monolog rentan Khan yang berpusat pada identitas rasial dan rasa tidak aman, atau paling tidak disiplin: sering kali tawa besar dan kotor Binoche yang mematahkan ketegangan dari suatu gerakan atau adegan yang tidak bersatu. Yang mengejutkan, DP untuk semua materi ini adalah saudara perempuan Binoche, Marion Stalens: kepercayaan dan keintiman adalah kata -kata operatif di bagian candid proyek ini, di mana para pemain diizinkan gagal dan gagal, dan kami diizinkan menonton mereka melakukannya.
Pementasan terakhir, tentu saja, adalah urusan yang sama sekali lebih dipoles, ditingkatkan oleh kamera yang bergerak dengan bintang -bintang saat mereka meluncur, terikat dan jatuh masuk dan keluar dari cinta. Ini lebih merupakan karya sinematik bahkan tanpa partisipasi kamera, bahkan dimulai dengan pertemuan cinta-pada-pertama di bioskop-secara menggugah dibuat melalui efek cahaya berkilauan dan berkedip-kedip pada dinding merlot yang keras dari seorang seniman pemenang hadiah Turner Anish Kapoor.
Tetapi “in-i in motion” mendapat manfaat dari hadiah close-up, terutama ketika wajah Binoche yang luar biasa mengartikulasikan flushes yang bertentangan dengan perasaan bahwa menari-nari yang tidak sesuai, untuk semua kemajuan yang diaktifkan latihan, tidak bisa limis setepat itu. Bahkan tanpa sepatu menari, Binoche adalah pemain panggung berpengalaman, tetapi dia tetap menjadi salah satu emosi bioskop yang luar biasa, tanpa rasa takut, paling baik dilihat dan dirasakan dengan jarak sesedikit mungkin: hampir dua dekade dari asal-usul proyek “in-i”, terjemahan film ini terasa seperti semacam kepulangan.
