Ketika subyek biopik berjalan, Franz Kafka resisten terhadap pengobatan masalah standar pada sejumlah tingkatan-dimulai dengan fakta bahwa hidupnya, pendek dan sebagian besar tidak disebel pada masanya, tidak terlalu luar biasa. Seorang pegawai negeri sipil yang rendah hati dari keluarga Yahudi kelas menengah di Praha, ia menerbitkan sangat sedikit dari oeuvre sastra yang berpengaruh sebelum kematiannya yang tidak tepat dari tuberkulosis pada usia 40; Sementara dia masih hidup, keberadaannya mirip dengan banyak penulis yang frustrasi dan berbulan moon yang terjebak dalam pekerjaan harian yang tidak menarik. Ada juga masalah kesetiaan spiritual kepada pria dan karyanya: untuk seorang seniman yang terkait dengan realitas dan absurdisme yang sangat buruk, wikimovie yang linier dan bergengsi akan sama dengan semacam pengkhianatan.
Itu bukan biaya yang bisa Anda degree di pembuat film veteran Polandia Agnieszka Holland. Potretnya yang berputar-putar dan bergeser dengan gelisah “Franz” tentu saja menghormati ikonoklasma Kafka, jika tidak benar-benar kepekaan sastranya: dibanjiri dengan era-melesat anakronisme dan kerusakan tembok keempat yang merajalela, itu terlalu puckish, kadang-kadang bahkan dengan demikian, bagi siapa pun untuk menggambarkan sebagai Kafkaesque. Itu sendiri tidak menjadi masalah, paling tidak sejak Steven Soderbergh sudah mengambil pendekatan itu dalam “kafka” anti-biopiknya sendiri, telur kurator yang cantik yang menyalurkan untaian tipis fakta menjadi pastiche fiksi paranoid yang gelap dari penulis.
Hanya secara relatif ortodoks, movie Holland termasuk esensi biografi cradle-to-grave, tetapi terfragmentasi menjadi struktur kaleidoskop yang berderak yang menempa koneksi tidak hanya antara masa kecil Kafka dan neurosis dewasanya, tetapi target komentar sosial ekonomi dan hadiah korespatan kami.
Namun untuk semua gesek dan menunjuk yang sangat sulit ini, “Franz” tidak memiliki banyak sudut pandang, atau banyak sudut pada kafka di luar pernyataan umum tentang signifikansi abadi. Ditembak dan dirancang dengan Vigor, movie Holland memiliki lebih banyak hal secara signifikan resmi Gagasan daripada biopik pria buyut rata-rata, tampaknya mencoba paku gaya baru setiap beberapa menit, di antara zoom tabrakan dan isyarat soundtrack yang sangat mengganggu. Karakter Archly Remark pada Prosiding langsung ke kamera di beberapa titik dan mundur ke jarak yang tenang dari dramatization historis pada yang lain, sebagai bagian dari melodrama yang tampaknya sungguh-sungguh menabrak sindiran kontemporer yang hancur luas.
Namun, secara intelektual, ide -ide “Franz” lebih tipis di tanah. Penggambaran film tentang Kafka sebagai seorang jenius yang disalahpahami yang dihalangi oleh prioritas kapitalis borjuis adalah simpatik tetapi hampir tidak radikal, sementara keterlibatannya dengan karya aktualnya terbatas, memberi atau mengambil beberapa kutipan cerdik dalam naskah Marek Epstein.;
Terlepas dari presentasinya yang tidak teratur, materi biografis film yang lebih mudah mengandung beberapa kejutan. Kami meluncur melalui pengasuhan tanpa cinta Kafka oleh ayahnya yang kasar dan berpikiran bisnis (Peter Kurth), hubungannya yang lebih dekat dengan ibunya (Sandra Korzeniak) dan saudara perempuannya yang khususnya Ottla (Katharina Stark), dana-tunasnya yang bersahabat dengan kudanya, Felice Bauer (Carol Schuler), Rasunnya, dengan Rasun-His Felice Bauer (Carol Schuler), Her Rasul-nya, Felice Felice Bauer (Carol Schuler), miliknya, Rasunnya (Carol Schuler), Her Rasul-nya (Carol Schuler), Upaya berulang untuk melarikan diri dari pekerjaan kantor asuransinya yang membosankan, baik melalui tulisannya atau usahanya yang gagal untuk bergabung dengan Angkatan Darat selama Perang Dunia Pertama.
Diperlukan untuk menopang sebagian besar bagian mengambang movie yang berbeda dengan kehadirannya yang tabah dan berhantu, pendatang baru layar lebar Idan Weiss membawa rasa jiwa yang retak ke dalam proses-serta kemiripan yang kredibel dengan Kafka sendiri, sejalan dengan information historis khusus yang menopang penerbangan Holland yang lebih liar dari Holland.; Hubungan disfungsional Kafka dengan ayahnya konsisten selama beberapa dekade, suatu titik yang digarisbawahi oleh mungkin terlalu banyak sketsa kembar dari rooting dan bertengger trauma.
“Franz” adalah yang paling menarik ketika mencapai di luar umur subjeknya untuk menjembatani keberadaan sederhana Kafka dengan kesan besar kita tentang dia hari ini – ambisius meskipun tidak selalu berhasil. Sebuah coda yang bergerak mendramatisir risiko teman dan rekannya Max Brod (Sebastian Schwarz) untuk melestarikan dan melindungi tulisan-tulisan Kafka setelah kematiannya, bahkan melalui munculnya fasisme anti-intelektual pada 1930 -an.
Namun, cutaways berulang untuk tur masa kini pada interpretasi berlebihan dari Gallery Kafka kehidupan nyata Praha, sebuah catatan aneh. Ada beberapa kebijaksanaan dalam penggambaran mereka tentang bagaimana perjuangan pribadi dan kreatif Kafka rentan terhadap romantisasi oleh para pendidik, kurator dan memang oleh pembuat film, apakah Holland menghitung dirinya dalam braket itu. Tetapi seorang pria yang masam menggesek di industri pariwisata yang mengemas namanya menjadi actual “Kafka Burgers” terasa di luar dasar. Itu akan menjual kesenian dan keingintahuan Belanda yang singkat untuk menyarankan “Franz,” dengan banyaknya kebebasan menarik perhatian dan pemeriksaan nama historis, adalah burger Kafka itu sendiri-tetapi setidaknya itu adalah salad Kafka cincang.
