Sulit untuk mengatakan sesuatu yang dalam tentang orang yang dangkal, masalah “babystar” tidak pernah sepenuhnya lewat. Fitur narasi debut Joscha Bongard berfokus pada satu -satunya anak dari keluarga influencer yang veneer publik kesempurnaan domestik mulai retak ketika dia bereaksi buruk terhadap prospek saudara kandung baru yang masuk.
Ada daya tarik yang melekat pada gaya hidup eksibisionis semacam ini yang dieksploitasi oleh film dalam presentasinya yang ramping dan seperti iklan. Namun, sama baiknya dan bertindak seperti itu, bagaimanapun, “drama satir” Jerman tidak cukup melampaui teka-teki dari deskripsi itu: ia ingin mengkritik kehidupan yang dikomodifikasi tanpa mengejek mereka, sementara tidak mampu membuat banyak keterlibatan atau empati untuk angka yang tidak memiliki banyak hal di bawah permukaan yang mengkilap. Ini adalah latihan yang ulung dan dapat ditonton yang pada akhirnya memberikan wawasan minimal.
The Sommers adalah trio nuklir yang mendiami rumah yang sangat modern jika agak tidak khas-segala sesuatu di dalamnya tidak diragukan lagi disediakan oleh produsen yang mencari persetujuan mereka-di properti negara yang terjaga keamanannya yang jarang mereka tinggalkan. Empat puluh orang tua Stella (Bea Brocks) dan Chris (Liliom Lewald) tampaknya telah memasarkan diri mereka sendiri karena mereka adalah pasangan bebas anak, seperti yang ditunjukkan oleh cuplikan kuasi-amril di situs mereka. Dan setiap langkah dalam kehidupan anak perempuan Luca (Maja Bons), dari konsepsi hingga status 16 tahun saat ini, telah dibagikan kepada dunia.
Ketiganya tampaknya saling bergantung. Pada saat yang sama, ada catatan yang aneh dan performatif hingga segala sesuatu mulai dari ritual perawatan bersama hingga cara mereka mengatakan “Aku mencintaimu” seolah -olah mengucapkan slogan skrip. Ketika Luca memiliki malam tanpa tidur, dia tidak menghitung domba, melainkan membaca nama -nama produk perawatan kulit yang kemungkinan besar telah dibayar untuk dipromosikan. Film ini dibuka dengan kunjungan dari tiga anak yang senang bertemu dengan idola mereka, setelah mungkin memenangkan hadiah kontes untuk melakukannya. Sementara Sommers menyerang postur naturalistik dan menyatakan nilai -nilai inspirasional, pertanyaan tamu muda mereka menunjukkan bahwa mereka telah menyerap pesan yang sangat berbeda: mereka ingin tahu tentang berat badan host, kekayaan, merek pakaian, keterbukaan untuk operasi kosmetik dan sebagainya. (Untuk salah satu pertanyaan seperti itu, Mom Airily merespons, “Orang yang benar -benar cantik tidak memerlukan koreksi.”)
Sebagian besar terpaku pada rezim kebugaran dan profil media sosial mereka, orang tua tampaknya tidak berinteraksi dengan orang dewasa lain di luar kontak profesional. (Verena Altenberger mendapat satu adegan sebagai CEO perusahaan AI yang menciptakan avatar anggota keluarga untuk penjualan komersial.) Ketika ditanya, Luca mengangkat bahu bahwa dia “tidak punya waktu untuk teman,” apalagi pacar. Namun dunia yang tertutup rapat, dia terbiasa membocorkan kebocoran ketika Ibu merasakannya tentang calon saudara kandung junior.
Krisis eksistensial remaja pada kemungkinan “tidak istimewa” lagi mendorong dorongan narasi kecil yang tiba di titik tengah. Pemberontakannya mengambil bentuk meninggalkan rumah untuk sebuah hotel (di mana ia memeras manajemen untuk memberinya kamar mewah), membuat tawaran tumpul ke arah pegawai meja yang sama canggung (Maximilian Mundt), dan melakukan “eksperimen keluarga yang fantastis” di mana ia pada dasarnya mengikuti audisi penggemar untuk melihat apakah mereka ingin mengadopsinya. Sementara itu, orang tuanya dengan panik menyembunyikan keretakan dari audiens mereka.
Para pemain berkomitmen mengagumkan, dengan Bons (yang terlihat seperti remaja Reese Witherspoon) kredibel sebagai semacam bayi tabung reaksi media-terbentuk sempurna di luar, perkembangan internalnya tertatih-tatih karena kurangnya paparan yang sehat terhadap realitas rata-rata orang. Pada satu titik, karakter anak perusahaan menyebutnya “tanpa jiwa,” penilaian yang keras, tetapi tidak sepenuhnya tidak di dalamnya.
Kita dimaksudkan untuk secara bersamaan terhibur dan tersentuh oleh nasib Luca. Tetapi bahkan dalam batas-batas premis ini, Bongard (yang sebelumnya membuat film dokumenter yang sama miring, “pornfluencer” alias “pasangan terverifikasi”) dan rekan penulis Nicole Ruethers tetap di permukaan yang terlalu netral, menolak untuk bersenang-senang dengan biaya karakter mereka atau menyelidiki cukup dalam untuk membuat kami peduli tentang mereka.
Pahlawan kita diberi kepercayaan (Joy Ewulu), tetapi sifat minat wanita itu dan hubungan mereka tetap keruh. Ketika Luca dimaksudkan untuk mengambil lompatan transformatif pada akhirnya, untuk menyisihkan saudara barunya, pengasuhan mikroskop yang sama yang dimilikinya, tidak ada banyak dampak. Film ini terlalu dicadangkan untuk telah menjadikannya kerusakan apa pun yang terjadi pada keputusan orang tuanya. Dalam arti tertentu, “babystar” seperti versi era influencer dari “The Truman Show,” meskipun dengan pasang surut dan terendah yang begitu dihaluskan sehingga kami tidak merasakan apa-apa sama sekali. Tawa dan air mata adalah dua emosi yang terlalu ekstrem untuk diakses di sini.
Tetap saja, jika “babystar” mengakhiri potret fenomena budaya yang meragukan ringan dan rintik-rintik lembut, itu tetap dipoles dan cukup serba baik untuk menarik minat. Kontribusi desain semuanya menggarisbawahi gagasan kehidupan yang hidup hampir seluruhnya untuk konsumerisme. Skor paduan suara Ethereal Jonas Vogler mengingatkan kita bahwa orang -orang yang sangat baik dan menarik ini tetap buatan di habitat mereka sebagai spesies eksotis di kandang kebun binatang.
