Di masa lalu, ketika sebuah drama film memiliki urgensi topikal, kami akan mengatakan bahwa itu “dirobek dari berita utama.” Tapi frasa itu sekarang sangat aneh. Hari ini kita berada di usia ketika film dengan relevansi topikal bisa terasa seperti robek, robek dan berdarah, dari kenyataan.
Dua film paling terkenal di musim gugur musim gugur musim gugur musim gugur yang secara kuat menggambarkan tren itu. “Suara Rajab Hind,” dokudrama politik yang penuh gejolak yang merupakan sensasi di Venesia (di mana ia dianugerahi hadiah nomor dua, singa perak), menciptakan kembali bencana zona perang yang terjadi di Gaza pada 29 Januari, bagaimana Nurremberge “Hermi, Hermi, Hermi, Hermi, Hermeri, Hermi, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermeri, Hermi, Hermi, Hermi, Hermi. kejahatan. Kedua film tersebut merupakan dakwaan yang marah, dan ia mengatakan bahwa keduanya menempatkan bukti dokumenter di pusat drama mereka.
“The Voice of Hind Rajab” diatur seluruhnya di dalam kantor-kantor yang dipanen kaca dari Palestina Red Crescent Society, di mana permohonan lapangan sukarelawan panggilan-panggilan dari warga sipil yang terperangkap di lubang neraka yang dihancurkan yaitu Gaza. Ketika film ini terungkap dalam sesuatu yang dekat dengan waktu nyata, kami mengikuti kisah mengerikan Hind Rajab, seorang gadis berusia 6 tahun yang duduk terperangkap dan disembunyikan di mobil keluarganya. Enam anggota keluarganya berbaring mati dan berdarah di sekitarnya (pada awalnya, dia pikir mereka tertidur). Bisakah dia diselamatkan?
Para pekerja tetap di telepon bersamanya, karena Mahdi (Amer Hlehel), pengawas kantor, menjalani tugas tanpa pamrih untuk mendapatkan persetujuan (dari pos Palang Merah di Yerusalem) untuk ambulans yang hanya delapan menit dari mobil gadis itu untuk membuat misi penyelamatan. Kecuali dia memenangkan persetujuan itu, ambulans itu sendiri akan menjadi target untuk serangan.
Penonton tidak pernah melihat Hind Rajab (meskipun kami ditampilkan foto keluarga). Tetapi setiap kali kita mendengar suaranya di telepon, itu adalah suara asli Rajab (berani, takut, panik, hilang), semuanya dimusnahkan dari rekaman 70 menit yang dibuat hari itu. Ini meminjamkan “The Voice of Hind Rajab” sebuah urgensi yang unik dan menghancurkan ini benar-benar menghambat bahwa film ini dibangun. Film ini adalah hibridanya sendiri, sebuah tenunan dokumenter dan dramatisasi yang tidak dapat dipisahkan. Dan ada saat -saat ketika itu memberikan kekuatan khusus sendiri. Namun sebagai pengalaman yang dramatis, “The Voice of Hind Rajab” sekaligus katarsis dan manipulatif, mengoceh dan berulang -ulang. Dengan cara yang nyata, film ini membawa berita (ketidakberdayaan pembantaian Israel dengan no-end). Namun efeknya mirip dengan menonton sesuatu yang sekaligus seni dan agitprop. Adegan yang semakin penuh dengan para aktor yang bermain Red Crescent Relawan tidak perlu membangun kekuatan. Fokus kami pada suara berhantu yang sendirian itu – seorang gadis kecil yang benar -benar tidak tahu apa yang terjadi – mengendarai film dan, pada akhirnya, melampaui itu.
“Nuremberg” adalah semua tentang bagaimana Hermann Göring (Russell Crowe), nomor dua Nazi di bawah Hitler, diadili setelah Perang Dunia II oleh Pengadilan Kejahatan Perang Internasional Pertama. Film, yang ditayangkan perdana di Toronto, adalah drama yang megah, halus, dan sekolah tua yang baik dan jahat, dengan penampilan tradisional yang indah oleh Rusell Crowe sebagai Göring (dia baik, meskipun dia tidak mengguncang perahu.) Tetapi film itu ternyata memiliki kartu kejut-kejutan historis di lengan baju.
Ketika “Nuremberg” akhirnya mencapai ruang sidang, itu menunjukkan bagaimana rekaman dokumenter kamp konsentrasi Nazi disajikan kepada dunia, untuk pertama kalinya, di persidangan Nuremberg. Dan film itu sendiri berhenti di jalurnya untuk menunjukkan kepada kita lima atau enam menit tanpa gangguan rekaman yang sebenarnya di kamp kematian (tumpukan mayat, kerangka manusia yang berjalan).
Keputusan untuk memasukkan rekaman itu tampaknya telah muncul dari keyakinan pembuat film bahwa orang, sekarang lebih dari sebelumnya, perlu melihat sejarah ini. Untuk pertama kalinya, sebuah peristiwa sebagai pusat budaya kita seperti Holocaust sedang surut dalam ingatan kolektif. Dalam hal itu, “Nuremberg” melakukan sesuatu yang bertanggung jawab dengan mengingatkan pemirsa tentang kengerian besar -besaran dari kejahatan Nazi. Namun kekuatan mengerikan dari rekaman itu memiliki efek ironis dari mengurangi drama kucing-dan-tikus di sekitarnya (akankah psikiater Angkatan Darat Rami Malek mengalahkan Göring seperti Clarice Starling yang mencoba untuk keluar dari Hannibal Lecter? Akankah Göring menemukan cara untuk menggeliat keluar dari hukuman mati?). Itu membuat sisa film tampak semakin klise dan … film-ish.
Dalam “The Voice of Hind Rajab” dan “Nuremberg,” kami dipukul – dinyanyikan – oleh bukti mentah sejarah. Namun kedua film, dengan cara yang berbeda, mengajukan pertanyaan yang sama: apakah semua pembuatan film yang sebenarnya kuat ini? Atau apakah ini merupakan demonstrasi yang tidak disengaja tentang bagaimana kekuatan pembuatan film yang dramatis bisa pucat di sebelah kekuatan realitas?
