Artikel ini berisi spoiler untuk “satu pertempuran demi pertempuran,” sekarang di bioskop.
Sejak “satu pertempuran demi pertempuran” memasuki pengembangan, desas -desus meresap bahwa film baru Paul Thomas Anderson akan didasarkan pada novel Thomas Pynchon tahun 1990 “Vineland.” Sutradara, yang merupakan penggemar penulis post-modern dan sebelumnya mengadaptasi novel 2009 “Inherent Vice” dengan film 2014 dengan nama yang sama, telah lama menyatakan minatnya membuat film “Vineland”. Tahap film melaporkan bahwa selama tanya jawab setelah pemutaran “satu pertempuran” awal, Anderson mengkonfirmasi, “Saya berjuang selama bertahun -tahun untuk mencoba menyesuaikannya.” Konseptualisasi “satu pertempuran demi pertempuran” sebagai adaptasi “Vineland” yang tepat berlilin dan berkurang seiring waktu ketika detail tentang film ini muncul. Sekarang film ini keluar, mereka yang cukup berani untuk membaca karya Pynchon yang sangat kompleks pada akhirnya dapat memberikan diagnosis.
Khususnya, kredit “satu pertempuran satu sama lain” secara eksplisit membaca, “Terinspirasi oleh novel ‘Vineland’ oleh Thomas Pynchon.” Sementara itu tampaknya pasti, “terinspirasi” benar -benar kata yang tepat. Seperti yang dicatat Anderson dalam tanya jawab yang sama, “Saya suka buku itu. Saya menyukainya, dan saya sangat menyukainya sehingga saya berpikir untuk mengadaptasi dia. Tetapi masalah dengan sangat mencintai buku ketika Anda pergi untuk beradaptasi adalah bahwa Anda harus menjadi lebih kasar pada buku untuk mengadaptasi. Anda harus tidak lembut.” Dengan demikian, film ini mempertahankan elemen -elemen tertentu dari novel ini, tetapi menghilangkan atau mengubah yang lain.
Karakter
Retensi utama film adalah karakter. Meskipun nama mereka diubah, Leonardo DiCaprio Bob Ferguson adalah penghilang yang jelas untuk protagonis “Vineland” Zoyd Wheeler: mantan pensiun yang hidup di California Utara. Film ini juga termasuk putri Bob yang enggan Willa Ferguson (Chase Infiniti), yang sejajar dengan putri Zoyd, Prairie Wheeler; Ibu yang terasing dari Willa dan mantan pemimpin revolusi, Perfidia Beverly Hills (Teyana Taylor), yang mendukung gerbang Frenesi Book; dan antagonis Kolonel Steven J. Lockjaw (Sean Penn), yang meniru jaksa federal buku itu Brock Vond. Karakter lain juga memiliki paralelnya, tetapi ini adalah yang paling dapat diidentifikasi di seluruh.
Karakter film utama ini berbagi dinamika yang sama seperti yang ada di buku. Bob dan Zoyd sama -sama paranoid setelah masa lalu yang memberontak. Masing -masing, mereka sangat merindukan Perfidia dan Frenesi, dan takut akan Willa dan Prairie. Willa dan Prarie, sementara itu, sama -sama skeptis dengan ketakutan ayah mereka, tetapi mulai memahaminya sebagai masa lalunya yang muncul kembali. Film dan buku ini juga membuat segitiga cinta antara Bob, Perfidia dan Lockjaw dan Zoyd, Frenesi dan Vond, masing -masing. Namun, romansa Frenesi dan Vond jauh lebih tulus di “Vineland” daripada Perfidia dan Lockjaw berada dalam “satu pertempuran demi pertempuran.”
Ini membawa kita pada perbedaan antara karakter, yang menunjukkan perpecahan penting antara Anderson dan Pynchon sebagai pendongeng. Seperti halnya dalam sebagian besar novel Pynchon, karakter “Vineland’s” agak pola dasar. Para penghuni dunia Pynchon sering berfungsi untuk mempersonifikasikan dan mengekspos pesan yang bernuansa tentang masyarakat atau kemanusiaan. Kami tidak mudah mengidentifikasikan diri dengan mereka, tetapi sebaliknya, melihat ide dan ideologi kami ditanya dan direfleksikan melalui mereka.
Anderson, sebaliknya, memberikan kedalaman yang luar biasa pada karakternya. Bob, Perfidia, Willa, Lockjaw, dan semua orang di sela -sela menunjukkan emosi dan pertumbuhan yang dapat diidentifikasi di seluruh film. Sebagian dari dikotomi ini mungkin disebabkan oleh terjemahan dari buku-ke-layar, karena lebih mudah untuk memproses emosi dan reaksi aktor di layar daripada nama dalam teks. Namun demikian, karakter Pynchon lebih seperti isapan jempol misterius dari film avant-garde; Mereka jarang merasa seperti orang yang sebenarnya.
Plotnya
Elemen-elemen avant-garde, post-modern “Vineland” ini mungkin menjadi yang paling membedakannya dari “satu pertempuran demi pertempuran.” Sementara plotnya serupa-mantan revolusioner dipaksa kembali beraksi setelah putrinya diculik oleh mantan musuh bebuyutan-film ini mendarat sebagai film aksi yang jauh lebih mudah, mengikuti ketukan cerita yang relatif konvensional.
“Satu pertempuran demi pertempuran” adalah narasi penyelamatan. Kami mengikuti Bob mencoba menyelamatkan Willa, ketika Willa belajar tentang sejarah orang tuanya. “Vineland” memiliki premis yang sama, tetapi begitu Prairie diambil, Zoyd praktis menghilang dari cerita. Apa yang secara linear akan dianggap sebagai tindakan kedua “Vineland” sebagian besar terdiri dari kilas balik, di mana Prairie mengetahui siapa ibunya, apa yang diperjuangkan revolusi dan bagaimana ia mengembangkan hubungannya yang kontroversial dengan Vond.
Kemudian, ketika Zoyd akhirnya kembali, hampir tidak ada resolusi yang tepat. Sementara Zoyd maupun Bob tidak berakhir menjadi penyelamat sejati putri mereka, dalam film, Willa setidaknya bertarung keluar dan bersatu kembali dengan Bob sebagai orang yang berubah. Sebagai perbandingan, “Vineland” berakhir dengan ambivalen. Di halaman terakhir, ketika Vond mengejar padang rumput dengan helikopter, pemerintah tiba -tiba memotong dana. Ketika Vond mencoba mengendalikan kendaraan untuk mempertahankan pengejaran, ia jatuh, meninggalkan padang rumput, namun terdampar di hutan belantara California. Pergantian acara yang kebetulan memberikan akhir, tetapi hampir tidak ditutup – ini adalah Pynchon klasik.
Dunia
Kesimpulan “Vineland” merupakan indikasi dari sebagian besar novel. Seperti banyak karya Pynchon, “Vineland” terjadi dalam realitas alternatif yang aneh, di mana California Selatan memisahkan diri dari AS pada 1960 -an, di mana kaum revolusioner adalah sebuah film kolektif yang mengekspos fasisme pada seluloid dan di mana pemerintah federal mengambil perang dengan narkoba secara harfiah.
Berlangsung pada tahun 1984, buku ini adalah komentar satir tentang pergeseran Amerika dari tahun 60 -an ke tahun 80 -an. Ini mencerminkan kegagalan revolusi hippie untuk menginspirasi perubahan dan regresi generasi yang sama menjadi konservatisme era Reagan. Zoyd adalah arketipe untuk hippie 1960 -an 20 tahun kemudian, secara ideologis dikebiri dan bergantung pada pemerintah yang ia lawan. Sementara itu, kebangkitan teknologi dan televisi – yang keduanya memainkan peran utama dalam buku ini – telah melembagakan sinematik berarti bahwa revolusi yang pernah dipersenjatai.
“Satu pertempuran demi pertempuran,” sebaliknya, tidak bersandar pada alegoris. Meskipun ada lompatan kronologis 16 tahun dalam aksi pertama film ini, itu tidak membuat pernyataan dikotomis tentang masing-masing dekade dua garis waktu. Pengaturan film relatif dapat dipertukarkan, keduanya tampak kontemporer, jika tidak ditetapkan dengan menakutkan lima belas menit dalam masa depan. Mempertimbangkan bahwa film ini dikandung beberapa tahun yang lalu, penggambaran Anderson tentang penggerebekan pemerintah federal, pendekatan agresif untuk deportasi dan penegakan hukum yang ceroboh semuanya merasa sangat terkemuka untuk Amerika saat ini.
Representasi film Amerika yang mengerikan ini mungkin merupakan keberangkatan yang tidak disengaja dari energi novel yang lebih aneh. Meskipun “satu pertempuran demi pertempuran” tentu saja memiliki selera humor, konflik sentralnya diambil dari “Vineland” terasa kurang absurd hari ini daripada yang mungkin terjadi pada tahun 1990. Bahkan keeksentrikan film yang terasa keluar dari novel Pynchon – terutama keinginan Lockjaw untuk bergabung dengan Secret Society of White Supremacists yang disebut The Christmas Adventurers Club – dibaca sebagai hal yang mungkin terjadi dalam The Secret Secret Supremacist.
Mungkin, 35 tahun setelah publikasi “Vineland”, Reality telah mengejar fiksi post-modern, dan kami sebenarnya tinggal di dunia Thomas Pynchon.
Dunia itu adalah dunia yang tidak cocok dengan adaptasi sinematik dengan mudah. Ini adalah dunia yang memadukan budaya tinggi dan rendah, dengan kata -kata kotor dan puisi melengkung menjadi satu. Ini adalah dunia ensiklopedi yang didorong oleh pembaca dengan novel debutnya “V.” Pada tahun 1963 dan mencapai puncak satu dekade kemudian dengan publikasi “Gravity’s Rainbow.” Ini adalah dunia yang terus berkembang hingga hari ini, karena penulis berusia 88 tahun yang sulit dipahami ini merilis novel kesembilannya, “Shadow Ticket,” akhir tahun ini. Terlepas dari kepadatan yang ekstrem, tidak ada yang dijelaskan di dunia Pynchon, menjadikannya pengalaman naratif yang sulit untuk ditiru dalam film seperti medium.
Sementara Dunia Anderson bisa menjadi post-modern dan surealis, seperti yang dipamerkan dalam film-film seperti “Magnolia,” “The Master” dan, memang, “Eksheren Vice,” filmografinya sangat luas, dengan potongan-potongan periode yang intens seperti “There Will Be Blood” dan “Phantom Thread” berdiri di samping drama offbeat seperti “Punch Drunk Love” dan “Licorice Pizza. Dalam “satu pertempuran demi pertempuran,” Anderson mengambil elemen terpilih dari dunia Pynchon – karakter, premis dan tema luas – dan mendasari mereka. Seperti yang dia nyatakan dalam bahan pers, “’Vineland‘ akan sulit untuk beradaptasi. Sebaliknya, saya mencuri bagian -bagian yang benar -benar selaras dengan saya dan mulai menyatukan semua ide ini. ” Hasilnya masih menggugah pikiran, tetapi pengalaman yang lebih enak, kontemporer, dan akhirnya menghibur daripada kerja yang kuat, namun bermanfaat, membaca Pynchon.
