Dalam tiga dekade sejak produser Christine Vachon dan Pamela Koffler mendirikan perusahaan produksi Killer Films, kematian bioskop rumah seni telah sangat dilebih-lebihkan-lebih dari sekali.
“Kami telah melakukan ini begitu lama sehingga kami telah melihat kematian film independen setidaknya tiga atau empat kali,” kata Vachon. “Dan kemudian kita melihatnya bangkit dari abu – biasanya di belakang sesuatu yang benar -benar bagus atau super orisinal yang tidak ada yang melihat datang.”
Benar saja, sejarah berulang sebagai yang terbaru dari Killer, komedi romantis sutradara Celine Song “Materialis,” yang dibintangi Dakota Johnson, Chris Evans dan Pedro Pascal, pecah dengan $ 51 juta secara global. Keberhasilan box office film ini bukanlah kejutan yang lengkap-didistribusikan oleh indie favorit A24, menampilkan tiga A-listers dan berfungsi sebagai tindak lanjut dari debut lagu yang dinominasikan dan dipuja secara kritis Oscar, “Past Lives.” Namun film ini tiba setelah peregangan yang sangat sunyi untuk bioskop rumah seni; “Materialis” adalah salah satu dari hanya dua rilis khusus tahun ini (thriller neon “The Monkey” adalah yang lain) untuk melampaui $ 50 juta.
“Orang ingin merasa baik, dan ‘materialis’ memberikan,” kata Koffler.
Killer Films has other reasons to celebrate in 2025: The production company is about to turn 30. Vachon and Koffler are marking the occasion by programming a retrospective at New York’s Metrograph, complete with features likes Todd Haynes’ off-kilter Bob Dylan biopic “I’m Not There” and Julianne Moore-led “Far From Heaven” as well as horror comedy “Office Killer,” for which the production company is named, cult musical “Hedwig and the Angry Inch,” komedi gonzo Janicza Bravo “Zola” dan film thriller psikologis “satu jam foto” dengan Robin Williams. Memilih film mana yang ditampilkan rumit karena film -film pembunuh telah menghasilkan lebih dari 100 fitur.
“Kami berupaya menampilkan film yang tidak banyak ditampilkan secara teatrikal,” kata Vachon. “‘Carol’ adalah ikon,” lanjutnya, merujuk pada drama roman lesbian yang dibintangi Cate Blanchett dan Rooney Mara. “Tapi Metrograph menunjukkannya setiap tahun saat Natal, dan itu terjual habis setiap pertunjukan. ‘Satu jam foto’ adalah masalah yang sangat besar bagi kami, tetapi itu tidak terlihat secara luas lagi.”
Dengan dukungan dari judul -judul itu dan yang lainnya, termasuk Kimberly Peirce “Boys Don’t Cry” dan Lary Clark’s “Kids,” Killer telah dikreditkan sebagai pilar gerakan bioskop Queer baru tahun 1990 -an. Bagian dari etos perusahaan telah memperjuangkan tidak hanya seniman yang aneh, tetapi juga suara -suara dari komunitas yang terpinggirkan atau kurang terlayani.
“Jika Anda adalah orang gay seperti saya,” kata Vachon, “atau orang kulit berwarna dan Anda terus -menerus mendapatkan sinyal bahwa cerita Anda tidak masalah, pertanyaan yang lebih besar di hadapan pemerintahan ini adalah: Bagaimana kita, sebagai pendongeng, menghadapi momen ini?”
Peregangan yang penuh gejolak untuk bisnis film telah menghasilkan pertanyaan sulit tentang film mana yang akan kembali.
“Ada banyak kesuraman dan malapetaka di luar sana – dan banyak untuk alasan yang bagus,” kata Vachon. “Kita tidak perlu hanya melakukan percakapan tentang mengapa kita pikir film ini bagus, tetapi juga tentang langkah -langkah yang membawanya ke layar.”
Koffler menawarkan pendekatan langsung: “Anda membuat film terbaik yang Anda bisa, dan kemudian Anda yakin itu akan menemukan penonton,” katanya. “Hanya itu yang bisa Anda lakukan.”
Vachon dan Koffler percaya kunci umur panjang Killer telah belajar merangkul gangguan.
“Ini kemampuan kita untuk berputar ketika waktu berubah – yang mereka lakukan terus -menerus – daripada membencinya,” kata Vachon. “Dan orang -orang suka bekerja dengan kita. Mereka merasa seperti kita melindungi kepentingan kreatif mereka.”
Koffler mengatakan hubungan kreatif pasangan yang sudah lama ada adalah karena “nilai-nilai bersama.”
Bagi Vachon, itu adalah “perbedaan temperamen” mereka. “Ada merek pemodal tertentu yang membuat Pam gila tetapi tidak membuat saya gila, dan sebaliknya,” retaknya. “Itu bermuara pada hal -hal seperti, ‘Bisakah Anda menangani negosiasi ini? Saya tidak tahan agen itu.’”
