Bill Condon tahu cara membawa musikal ke layar lebar.
Skenarionya untuk “Chicago” pemenang Oscar tahun 2002 membantu menghidupkan kembali genre ini setelah masa kosong yang lama. Dia kemudian melangkah ke belakang kamera untuk menulis dan menyutradarai “Dreamgirls” tahun 2006, sebuah film yang memenangkan Jennifer Hudson Academy Award untuk peran fitur debutnya. Pada tahun 2017, ia melakukan tugas ganda, mengarahkan live-action “Beauty and the Beauty” dan berbagi kredit penulisan pada “The Greatest Showman,” yang keduanya merupakan hit besar. Dan hari ini, dia menyaksikan perilisan film musikal terbarunya, “Kiss of the Spider Woman,” yang menampilkan Jennifer Lopez, Diego Luna, dan pendatang baru Tonatiuh.
Rahasia adaptasi musik yang bagus? Condon memiliki jawaban yang tampaknya sederhana. “Pertanyaan penting yang harus Anda tanyakan ketika Anda meninjau kembali sesuatu adalah: apakah hal itu perlu?” dia mengakui. “Mengapa melakukannya?”
Dalam kasus “Spider Woman” baru ini, ada beberapa faktor. Condon telah membaca novel Manuel Puig tahun 1976 dan menonton adaptasi film tahun 1985 serta musikal Broadway tahun 1993 dengan musik oleh John Kander dan lirik oleh Fred Ebb, duo di balik “Chicago.” Ceritanya berfokus pada hubungan antara dua tahanan politik – seorang gay penata rias bernama Molina (Tonatiuh) dan seorang revolusioner bernama Valentin (Luna) – dan bagaimana kekuatan film membantu mereka bertahan hidup di penjara. Dalam versi Condon, ada satu film khususnya, musikal Zaman Keemasan berjudul “Kiss of the Spider Woman” yang diceritakan Molina kepada teman satu selnya.
Condon mengapresiasi adaptasi sebelumnya. “Setiap versi merupakan terobosan pada masanya,” katanya. “Dan sebagai seorang lelaki gay yang tidak memiliki banyak cerita yang diceritakan baik di bioskop arus utama maupun di Broadway, hal ini terasa penting dan pribadi.” Saat dia berpikir untuk membuat filmnya, dia meninjau kembali novel tersebut dan terkejut dengan betapa majunya karya Puig. “Ada banyak cara di mana dunia pada akhirnya bisa mengejar apa yang telah dia tulis,” catatnya. “Ada pemeriksaan terhadap fluiditas gender dan komitmen nyata terhadap karakter-karakter ini dan cerita mereka.” Meskipun versi sebelumnya menggambarkan hubungan seksual di antara pasangan tersebut, sebagian besar disajikan sebagai transaksional. Kata Condon, “Saya merasa ini belum pernah diceritakan sebagai kisah cinta sebelumnya.”
Meskipun kisah cinta utama film ini adalah antara teman satu selnya, ada juga hubungan yang terjadi dalam film musikal fiksi yang diatur dalam film tersebut, yang dibintangi Lopez sebagai aktris yang memerankan pahlawan wanita yang tidak beruntung dalam cinta dan Spider Woman yang kejam dalam judulnya. Luna dan Tonatiuh juga muncul dalam film-dalam-film, kepribadian mereka yang gagah dan lingkungan yang penuh warna sangat kontras dengan tembok penjara yang suram.
Ana Carballosa
Condon sudah tahu sejak awal bahwa dia menginginkan Lopez untuk filmnya, tetapi bahkan dia terkesan dengan seberapa baik dia memahami nuansa peran tersebut. “Saya jelas yakin dia bisa menyanyi dan menari, tapi ternyata lebih dari itu,” pujinya. “Dia menangkap esensi dari diva musikal tahun 40an dan 50an yang dilatih di studio, sedikit penyesuaian, gaya pengucapannya, cara mereka bergerak.”
Memilih Lopez dan kemudian Luna membantu meringankan tekanan untuk memilih nama besar sebagai pemeran utama pria, membuka jalan bagi pergantian bintang dari Tonatiuh. Dan Condon mengambil risiko besar lainnya, membuat beberapa perubahan besar dari inkarnasi panggung.
Dalam versi panggung, tidak ada perbedaan antara dunia dalam hal musik — baik para tahanan maupun karakter film fiksi bernyanyi. Namun Condon memilih untuk menghilangkan nomor-nomor tersebut dalam adegan di penjara agar tidak “meminta penonton untuk melakukan lompatan dengan menyaksikan para tahanan politik yang sedang menderita sakit gigi bernyanyi dengan lantang” – sesuatu yang menurutnya akan lebih efektif jika dilakukan di atas panggung.
Sebaliknya, ia berkata, “Ada peluang untuk membiarkan nomor-nomor musik tetap ada dalam dunia pertunjukan dan, karena ini tentang film musikal, di situlah nomor-nomor itu hidup secara alami.” Jadi, lagu-lagunya semuanya diegetik, dimana semua yang hadir mengakuinya. (Berbeda dengan nyanyian non-diegetik, yang diperuntukkan bagi penonton dan belum tentu didengar oleh semua karakter.) Condon telah membuat pilihan serupa dengan “Chicago,” di mana nomor musiknya hanya ada dalam fantasi protagonis utama.
Mengenai “Dreamgirls,” Condon memberikan kesan yang menyenangkan – di awal film, karakternya bernyanyi sebagai bagian dari pertunjukan live. Baru pada beberapa lagu dalam “Steppin’ to the Bad Side” nyanyiannya bersifat non-diegetik. Condon mengakui bahwa dia membuat pilihan ini untuk membantu memudahkan penonton memahami format tersebut. “Itu disengaja, dan mungkin sebuah kesalahan,” catatnya. “Mungkin kita seharusnya menerimanya sejak awal.” Namun dia tidak yakin bahwa penonton sudah terbiasa dengan musikal yang dinyanyikan sepenuhnya. “Dengan beberapa musikal yang dinyanyikan untuk dijadikan film, mereka bisa runtuh karena bebannya sendiri,” catatnya. “Saya pikir dalam sebuah film, ketika semuanya dinyanyikan untuk Anda selama lebih dari dua jam, ada kegigihan di dalamnya yang menurut saya perlahan-lahan melemahkan kekuatan dramatis dari film tersebut.”
Namun, dia tahu bahwa pertunjukan Hudson yang memukau, “And I Am Telling You I’m Not Going” tidak dapat dilakukan sebagai bagian dari pertunjukan dalam film tersebut. Kata Condon, “Itu adalah angka di mana seorang wanita menyanyikan isi hatinya untuk pria yang telah kehilangannya. Anda tidak bisa menempatkannya dalam tanda petik pada pertunjukan panggung.” Hal ini juga membantu bahwa, pada saat itu, penonton sudah mulai menyukai film musikal lagi berkat film seperti “Chicago” dan “Moulin Rouge!”
Musikal masih sulit terjual bagi sebagian orang, dan kita semua pernah melihat trailer yang sepertinya ingin mengaburkan fakta bahwa mereka mengiklankan musikal. Namun Condon mengatakan hal itu tidak pernah menjadi masalah dengan distributornya, Roadside Attractions, Lionsgate, dan LD Entertainment. “Saya sangat memuji (mereka) karena mereka melakukan hal sebaliknya,” katanya. “Semua materi memperjelas bahwa kami menjual musikal.”
Condon mengakui pengalaman seperti itu, mulai dari pengambilan gambar hingga perilisan, merupakan hal yang tidak biasa dan luar biasa. “Saya menyebutnya film unicorn,” tambahnya. “Ini adalah masa yang sulit bagi film-film unicorn dan masa yang sulit bagi pameran teater secara umum. Namun orang-orang yang akhirnya membeli film tersebut melakukannya dengan cara yang membuat semua hal hebat dalam bisnis pertunjukan terjadi, yaitu melupakan logika, melupakan bisnis, dan melakukannya hanya karena cinta.”
