Beyoncé Cowboy Carter Tour Review; Bintang itu meremix sejarah Amerika, dan miliknya

Terakhir kali Beyoncé menampilkan “Daddy Lessons,” nomor yang menginjak -injak dari album 2016, “Lemonade,” berada di CMA Awards tahun itu, dalam rendisi yang terik bersama dengan Chicks Dixie (sekarang anak ayam).

Tidak semua orang dalam musik country memeluk eksperimen Beyoncé. “Saya tidak merasa disambut,” tulisnya dalam catatan album yang mengarah ke rilis tahun lalu “Cowboy Carter,” album solo kedelapannya, sebuah eksplorasi dari banyak sulur musik akar Amerika dan koneksi mereka dengan musik hitam dari semua garis dan generasi.

Jadi itu bermakna, dan menunjuk, bahwa pada malam pembukaan Tur Cowboy Carter di Sofi Stadium di Inglewood, California, pada hari Senin, Beyoncé memainkan “Daddy Lessons” untuk pertama kalinya sejak penolakan itu. Itu datang tepat setelah dia menyanyikan versi “Jolene” Dolly Parton yang telah direnovasi – disetujui oleh Country Royal sendiri – sambil melonjak di atas kerumunan yang penuh semangat dengan sepatu kuda terbang.

Momen lingkaran penuh tidak terjadi begitu saja-mereka adalah produk dari niat dan ketekunan dan alergi untuk longgar benang. Sepanjang pertunjukan yang bergemuruh dan pintar ini, ada saran bahwa penutupan loop telah sangat banyak tentang pikiran Beyoncé, bersama dengan kulminasi.

“Cowboy Carter” adalah bukti dari tulisan itu besar: itu adalah album sebagai obat historis. Dan itu sebagian terinspirasi oleh resepsi Nashville yang dingin – jika Anda tidak dapat bergabung dengan mereka, kalahkan mereka.

Dan mengalahkan mereka yang dia lakukan, sepanjang album penghasilan tahun ini di Grammy pada bulan Februari, mengakhiri kekeringan karier-panjang yang kontroversial dalam kategori teratas penghargaan (meskipun dia adalah pemenang Grammy yang paling dihiasi sepanjang masa).

Yang mengatakan, menyebut ini Tur Carter Cowboy adalah headfake ringan-meskipun Beyoncé menampilkan sebagian besar lagu album, itu sebagai pembingkaian yang disengaja dari album terbaru ini sebagai semacam bahan sumber tingkat DNA yang telah bersembunyi di bawah musiknya selama ini.

Pada hampir tiga jam, tur konser solo ketujuh solonya adalah epik Beyonce yang khas. Itu menjadi hidup selama babak kedua, dimulai dengan godaan “Renaissance” yang gemerlapan “Amerika memiliki masalah,” yang ia sampaikan dari belakang podium Lucite, diikuti oleh “Spaghettii,” salah satu lagu yang paling ganas dan menyenangkan di “Cowboy Carter.” Itu mengarah pada “pembentukan,” sekarang merupakan entri penting dalam kanonnya, dan tak lama kemudian, “Diva,” yang memperjelas hubungan antara politiknya dan fisiknya: kebebasan berkuasa di keduanya.

Pada saat Beyoncé tiba di bagian kelima, yang dimulai dengan “Jolene” dan “Daddy Lessons,” dia tampaknya, tidak mungkin, mendapatkan kekuatan. Pada “Bodyguard,” suaranya mencolok. Kemudahan geraknya pada “tiran” dan “thique” sangat bercahaya.

Dia sudah lewat dua jam ketika dia mendarat di “Texas Hold ‘mereka yang licin,” sejauh ini single yang paling sukses di “Cowboy Carter.” (Though that album had a gangbusters release week, it did not spawn many broad-impact singles, certainly not by comparison to earlier Beyoncé albums. ) This was the platonic ideal of a Beyoncé country song that might have feasibly been embraced by the country mainstream, but Beyoncé — performing from the hood of a semi truck — upended it here, blending it into the rollicking “Crazy in Love.”

Itu adalah salah satu dari beberapa kemitraan baru dalam set: “II Most Wanted” dan “Blow”; “Thique” dan “tagihan, tagihan, tagihan”; “Spaghettii” dan “Flawless.” Musik di “Cowboy Carter” dia menggarisbawahi bukan hanya musik Amerika, tetapi juga musik Root Beyonce, berpacaran dengan anak -anak Destiny.

Ada gema visual dan sonik dari tur sebelumnya dan pertunjukan live, juga: sofa bibir merah yang sebelumnya digunakan pada pengalaman Beyonce; Versinya tentang “Before I Let Go,” labirin yang menampilkan Frankie Beverly Classic yang ia kunjungi kembali di “Homecoming”; dan potongan -potongan grosir dari Renaissance World Tour, hingga bintang -bintang Vogueing bekerja di atas panggung. ;

Meskipun pelajaran musikologi mendominasi penampilannya, subjek sejati Beyoncé adalah mutabilitas ikonografi Amerika, dan bagaimana cara membuatnya bekerja untuknya. Itu dimulai dengan lemari pakaian-dia memainkan berbagai garis cowgirl sepanjang malam, dari Regal ke rumah.

Kerumunan berpakaian untuk kesempatan itu, tentu saja: bab kulit berpinggang, sepatu bot koboi perak, duster denim, neckerchiefs, ikat pinggang yang bertuliskan “koboi carter” atau, dalam beberapa kasus, yang menggantikan nama keluarga Beyoncé dengan pemakainya. Di luar stadion, penjual menjual topi koboi dan penggemar lipat: “Dapatkan snap yang bagus,” yang dijanjikan, menyebarkannya untuk membaca “Bey-Haw.”

Di tribun barang dagangan, Anda bisa membeli, seharga $ 75, t-shirt yang menggambarkan pelana sisi duduk Beyonce dan menunjuk senapan, di sebelah frasa “Jangan pernah meminta izin untuk sesuatu yang sudah menjadi milik Anda.”

Ungkapan itu melintas di atas panggung ketika dia menyanyikan “The Star-Spangled Banner” di awal malam. Dia mengenakan gaun bendera Amerika untuk final malam itu, “Amin,” dan tepat sebelum itu, dia diangkat di sekitar stadion dengan mobil merah, dengan bendera di sisinya. Penghormatan hanyalah salah satu posturnya, tetapi tidak ada yang lama dikenakannya. Di akhir pertunjukan, patung besar Patung Liberty muncul di atas panggung dengan bandana yang menutupi mulutnya, seolah -olah melindungi dirinya sendiri. Satu sketsa video menemukan beyonce raksasa menginjak melewati Gedung Putih – bertanya -tanya siapa yang nongkrong di sana? – Kemudian menggambar kedipan dari Lincoln Memorial.

Beyoncé telah lama lebih cepat daripada dia mendapat pujian, tetapi sekarang, dia tampak lebih longgar dari sebelumnya: di berbagai titik di video interstitial, dia merokok sebatang rokok, cerutu, sendi. Dia bermain bersama dengan meme dan mash-up yang mengalir ke internet Beyoncé-Stan.

Seperti dia berada di Tur Dunia Renaissance -nya – sebuah pertunjukan stadion yang dia pasang hanya dua tahun yang lalu – dia bergabung di atas panggung untuk beberapa lagu oleh putrinya Blue Ivy, yang melayani sebagai penari cadangan untuk ibunya serta foil naratif dan magnet penggemar. (Rumi, putri Beyonce yang lain, muncul di atas panggung selama “Pelindung.” Ibunya, Tina, juga hadir.)

Itu adalah bagian dari keluarga melalui garis selama pertunjukan ini yang meluas di kedua arah, masa lalu dan masa depan. Menjelang akhir malam, layar besar di atas panggung diisi dengan foto masa kecil, video latihan lama, klip di mana Beyonce mengungkapkan bayinya benjolan di MTV, bernyanyi di pelantikan Barack Obama, dan sebagainya.

Ini juga terasa seperti penutupan loop. Alamat pidato perpisahan. Selama lebih dari dua dekade, Beyoncé telah bekerja untuk mendefinisikan kembali batas -batas apa yang bisa dicapai oleh bintang pop, dan bagaimana. Dia mengatur bar, lalu melompati mereka.

Tapi apa yang Anda miliki saat kehabisan gol, memenangkan semua penghargaan, menjadi salah satunya? Terima bahwa masa depan Anda mungkin merupakan remix dari masa lalu Anda – dan itu adalah hadiah yang sama sekali baru.

Tur Carter Koboi Beyoncé
Berlanjut Kamis di Sofi Stadium, dan termasuk berjalan di delapan kota tambahan di Amerika Serikat dan Eropa hingga 26 Juli; beyonce.com/tour.