Terakhir kali Disney mengeluarkan musikal film animasi, Mengharapkan Diubah menjadi salah satu kegagalan profil tertinggi dalam memori baru-baru ini. Sebenarnya, tidak: terakhir kali Disney mengeluarkan musikal film animasi, itu Moana 2tetapi Anda melupakan semua itu, karena betapapun diabaikannya film itu sendiri, lagu -lagunya bahkan lebih dari itu. Intinya, lagu adalah komponen kunci dari animasi in-house Disney, masih mampu memunculkan hit sui generis seperti “We Don’t Talk About Bruno” (dari film 2021 Pesona) dan mengunjungi penghinaan atas orang-orang seperti Ariana Debose dan Chris Pine, yang dengan berani memberikan segalanya kepada serangkaian lagu yang sebenarnya tidak ada yang Mengharapkan Itu tetap tidak memiliki jus Lin-Manuel Miranda/Ashman dan Menken/Lopez dan Lopez. Beberapa lagu yang membosankan dan kegagalan besar sedikit tidak biasa untuk Disney, tetapi jauh dari yang belum pernah terjadi sebelumnya. Namun, yang kurang akrab adalah perusahaan yang dihisap oleh banyak lagu K-pop. Justru kemenangan simbolis Netflix telah melakukan kartun fitur mereka Pemburu Iblis KPOP.
Biasanya ketika studio yang bersaing mengalahkan Disney, terutama dengan waralaba khas, itu dengan menawarkan semacam perbedaan yang dirasakan (bahkan jika mereka benar -benar merobeknya dengan cukup dekat). DreamWorks awalnya menawarkan tiruan snark dewasa dengan Shrek film. Iluminasi Minion Serial berdagang di looney tunes mayhem, mengambil slack yang tersisa oleh Warner Bros. Laba-laba-ayat Film membanggakan dunia superhero yang tidak tersedia untuk Disney (meskipun memiliki karakter!), Dan intensitas aksi yang tidak dicoba oleh kartun yang berorientasi keluarga. Pemburu Iblis KPOPFenomo Netflix yang tidak terduga, berasal dari Sony’s Animation Studio dan menggunakan gaya phantasmagoric, anime yang mirip dengan Laba-laba-ayat proyek. Premis film ini pada dasarnya adalah Hannah Montana bertemu Buffy the Vampire Slayer: Trio penyanyi pop yang membentuk kelompok Huntr/X diam -diam Moonlight sebagai pembunuh setan jahat. Ketika boy band Saja Boys muncul di tempat kejadian, para gadis mengetahui bahwa saingan bagan mereka sebenarnya adalah setan, yang menyentuh rumah untuk Rumi (Arden Cho), yang merahasiakan rahasia tambahan: dia menjadi bagian dari iblis sendiri.
Jadi ya, itu juga sangat berbeda dari barang -barang Disney. Tapi itu juga langkah-langkah ke Disney dengan melanjutkan sebagai musikal penuh, dan musikal kartun pemula melakukan hal ini dengan baik hampir tidak pernah terdengar. Bahkan Pixar tidak repot -repot membuat musikal; Betapa terkait praktiknya dengan Disney. (Dan betapa persegi itu seharusnya; terlepas dari soundtrack jillion-selling, banyak film anak-anak masih membuat lelucon tentang “Breaking to Song” yang jauh lebih cepat daripada kebanyakan musikal yang sebenarnya.)
Agar adil, hit nomor satu di Netflix tidak persis satu miliar dolar di seluruh dunia. (Itulah Moana 2 Melakukan, lagu -lagu yang payah meskipun.) Secara harfiah setiap DreamWorks atau film iluminasi dapat menghabiskan berminggu -minggu di tangga lagu Netflix. Tetapi Pemburu Iblis KPOP Terasa lebih terhubung ke dalam kepekaan remaja dan dewasa muda – penonton yang tampaknya telah mencelupkan judul Disney/Pixar terbaru – daripada film -film itu. Bermain-main dengan fandom pop-musik, dan untuk melakukannya, Anda membutuhkan lagu. Netflix mungkin tidak menjual tiket, tetapi Pemburu Iblis KPOP memiliki Soundtrack pertama tahun 2025 untuk mencapai Billboard Top 10. Tidak setiap pemotongan soundtrack ada di film, tetapi film ini masih menggunakan tujuh angka berbeda, sebagian besar dilakukan oleh karakter dalam film daripada hanya soundtracking mereka. Bahkan sebagai musikal yang tidak terintegrasi (yang berarti ada penjelasan dalam film untuk kehadiran lagu-lagu), ini adalah musikal animasi terbesar sejak itu Pesona – dan lagunya “Golden” baru saja tekan #1 di dunia di bagan lagu global harian Spotify.
Seperti banyak album pop, Pemburu Iblis KPOP Puncak film lebih awal; Ini mencapai tertinggi bergaya dan bergaya seperti itu menjabarkan karakter, premis, dan gaya aksi sehingga babak kedua yang lebih serius terasa seperti tiba-tiba berputar ke catatan penyanyi-penulis lagu penyanyi yang memandang pusar dari seseorang yang lebih beruntung dengan Bops murni. Tetapi yang terbaik, film ini melakukan trik yang rapi untuk menghubungkan ke intensitas musikal yang digerakkan oleh naratif dengan kedekatan Radio Pop dan fandom yang menyertainya. Dalam pilihan yang menjadi pemasaran yang cerdik dan sedikit kritik, para penggemar kedua kelompok memainkan peran besar dalam film, mengekspresikan pengabdian mereka dengan semangat yang kadang -kadang menakutkan, meskipun tidak ada gadis yang berani mengakuinya dengan keras. Dalam mode bintang pop klasik, mereka berbicara tentang mencintai penggemar mereka begitu sering sehingga hampir terasa seperti mereka dipaksa dengan todongan senjata. Film yang lebih berpikiran sindiran mungkin mengunci cara pasukan Stan dapat mulai terasa seperti yang asli, atau menggambarkan k-pop grind sebagai lebih rumit daripada keramaian musisi yang melelahkan.
Namun, lagu-lagu itu milik kain dan lingkungan film membedakannya dari keramaian soundtrack yang begitu peduli dengan memaksimalkan dampak bagan mereka sehingga mereka hampir tidak ada hubungannya dengan film itu sendiri. F1 Memiliki album soundtrack besar yang menampilkan Doja Cat, dan saya menentang siapa pun yang menonton film untuk memberi tahu saya adegan apa yang digarisbawahi lagu itu (jika ada; saya sejujurnya tidak yakin). Sebagian besar momen musik semu yang dapat dimora film menampilkan hit klasik yang terlalu dimainkan. Dibutuhkan kepercayaan diri besar untuk menghindari menggunakannya; mengingat Shrek Tanpa malu -malu menghancurkan sampul “Hallelujah” dan “I’m a Bepergian” daripada mempertaruhkan kepercayaannya pada aslinya. Jumlah k-pop dari Pemburu Iblis Don’t Strike Me sebagai “Bruno”-Master tingkat dari bentuk film-film, tetapi setidaknya film memikirkan kembali cara menggunakan musik dalam animasi fitur yang ramah keluarga, yang sangat tidak terjadi pada beberapa musikal Disney terakhir. Ini juga mungkin tampak seperti pengejaran tren oportunistik dengan perbandingan, tetapi sulit untuk meragukan ketulusan lintas budaya Pemburu Iblis KPOP -atau kemampuannya untuk memanfaatkan kekuatan hipnosis, hampir fantastik dari teknik pop.
Jesse Hassenger (@rockmarooned) adalah seorang penulis yang tinggal di Brooklyn. Dia adalah kontributor tetap untuk AV Club, Polygon, dan The Week, antara lain. Dia podcast di www.sportsalcohol.comjuga.
Sungai kecil Pemburu Iblis KPOP di Netflix
