Apakah Hollywood terinspirasi oleh CIA, atau sebaliknya?

Langley, Va. – Di markas CIA, di luar segel granit yang tampan di lantai lobi dan dinding bintang yang diukir untuk menghormati agen yang jatuh, para ahli sedang bekerja dalam tugas-tugas kompleks spycraft: petugas yang dilatih senjata, insinyur komputer, ahli virologi, ilmuwan nuklir.

Tetapi ada juga pendongeng, penata rias, jurusan teater dan balerina – orang Amerika yang mungkin tidak pernah berpikir keterampilan mereka akan sesuai dengan kebutuhan agen mata -mata. Namun CIA berpikir sebaliknya.

Meskipun jarang mendapat sorotan, ada pintu bakat yang berputar antara agen intelijen perdana negara itu dan industri hiburannya, dengan inspirasi dan pengaruh yang sering bekerja dua arah.

Badan ini menargetkan para profesional di persimpangan seni dan teknologi untuk perekrutan, petugas CIA mengatakan kepada The Times, dan terus bekerja sama dengan raksasa hiburan untuk menginspirasi generasi mata -mata kreatif berikutnya.

Bulan ini, agensi ini membantu penulis terlaris New York Times pada buku dewasa muda yang memeriksa fondasi CIA yang diletakkan selama Perang Dunia II. Adegan -adegan dari produksi movie besar yang akan datang baru saja ditembak di kantor pusatnya, sebuah prestasi logistik di kampus intelijen yang tersimpan di pinggiran kota Virginia di balik cincin boundary keamanan, di mana petugas berkeliaran menindak sinyal Bluetooth. Serial TV streaming populer lainnya akan kembali ke Langley untuk syuting musim gugur ini.

Namun kolaborasi mereka jauh lebih dalam dari itu, kata petugas. Pikiran Kreatif di Hollywood dan industri hiburan telah lama memiliki peran di Main Intelligence Agency, merancang solusi cerdas untuk masalah yang paling menjengkelkan, seperti menyempurnakan seni penyamaran dan memanfaatkan kemampuan pesulap untuk melemparkan ilusi yang memukau. Memang, pada 1950 -an, seorang pesulap dari New York bernama John Mulholland diam -diam dikontrak dengan agensi untuk menulis handbook untuk mata -mata Perang Dingin tentang tipu daya dan penipuan.

Saat ini, kata para petugas, keterampilan kreatif lebih berharga dari sebelumnya di dunia yang begitu rumit secara teknologi.

“Anda hanya dibatasi oleh imajinasi Anda sendiri-jangan sendokkan ide-ide Anda,” kata Janelle, seorang petugas urusan publik CIA, mengabulkan kemampuan untuk berbicara dengan nama depannya atas permintaan agensi tersebut. “Kami selalu mencari mitra.”

Sejarah yang sulit dipahami

David McCloskey, mantan analis CIA dan penulis “Damaskus Station” dan film thriller mata-mata lainnya, menawarkan beberapa teori tentang mengapa agensi mungkin tertarik untuk membina hubungan yang kuat dengan Hollywood, menyebutnya “jalan dua arah.”

“Pasti ada aplikasi operasional untuk spionase,” kata McCloskey. “Ini mungkin pengecualian untuk aturan, tetapi ketika itu terjadi, itu menarik.”

Sangat mudah untuk melihat mengapa para pemimpin CIA tertarik pada Hollywood, katanya, sebagian untuk membentuk kesan agensi. “Tetapi bisnis roti dan mentega mereka menerima orang untuk memberikan rahasia,” lanjutnya, “dan sebagian dari itu semakin dekat dengan orang -orang yang berkuasa.”

“Semakin dekat Anda dengan Hollywood,” McCloskey menambahkan, “Itu sangat menarik ‘dalam’ untuk melakukan banyak percakapan yang menarik.”

Beberapa misi paling ikonik CIA – setidaknya yang dideklasifikasi – mendokumentasikan sejarah agensi yang kaya dengan Hollywood, termasuk Caper Kanada, ketika para operator CIA menyamar sebagai kru movie untuk menyelamatkan enam diplomat Amerika di Teheran selama krisis sandera Iran, seorang penonton movie Procedure akan mengakui sebagai story “Argo.”

‘Argo’ hampir terlalu dibuat-buat untuk percaya,” kata Brent, seorang sejarawan in-house di markas CIA. “Ini hampir lebih Hollywood daripada Hollywood.”

Caper Kanada keduanya terinspirasi oleh Hollywood dan mengandalkan bakat Hollywood. Agen Tony Mendez telah menjadi seniman grafis sebelum bergabung dengan agensi dan membantu membuat misi.

Pemain kunci lainnya adalah John Chambers, penata rias yang memberi telinga Spock dunia pada “Star Trek” dan memenangkan Oscar kehormatan untuk pekerjaannya yang guiding di “Earth of the Apes.” Dia dianugerahi CIA’s Knowledge Medal of Quality untuk karyanya tentang upaya penyelamatan rahasia.

Hanya beberapa tahun sebelumnya, Howard Hughes, yang saat itu salah satu pria terkaya di dunia dan taipan di media, movie, dan kedirgantaraan, setuju untuk bekerja dengan CIA untuk memberikan perlindungan untuk upaya agensi untuk mengangkat kapal selam nuklir Soviet yang tenggelam di luar dasar Samudra Pasifik.

Menyebarkan Explorer Hughes ‘Glomar dengan kedok ekstraksi mineral, CIA mampu menyelamatkan sebagian besar kapal selam sebelum zaman memecahkan sebuah cerita yang meniupkan sampulnya – “kisah yang menenggelamkan upaya kami,” dalam bahasa CIA.

Dan misi lain dimungkinkan berkat perangkat yang ditemukan oleh seorang fotografer profesional-sebuah gizmo yang kemudian menjadi inspirasi adegan outrageous dalam movie Smash hit Batman “The Dark Knight.”

Dalam Task Coldfeet, agen CIA mengumpulkan intelijen di stasiun Soviet yang didirikan pada selembar es yang melayang di Kutub Utara membutuhkan rencana ekstraksi yang andal. Tapi bagaimana seseorang menjemput agen tanpa mendaratkan pesawat di atas es?

Jawabannya adalah “Skyhook”: balon mengangkat tambatan yang melekat pada harness yang dikenakan oleh agen tinggi ke langit. Sebuah pesawat CIA menyambar secure dan membawa agen ke tempat yang aman.

Dalam “The Dark Knight,” Batman Make pelarian dramatis Menyebarkan jenis alat balon-harness yang sama.

‘The Superhero Spy’

Kepemimpinan CIA sering mengatakan bahwa penerimaan ke agensi lebih sulit daripada masuk ke Harvard dan Yale gabungan. Namun agensi masih memiliki tantangan merekrut jenis bakat yang dicari-baik dalam menjangkau mereka yang memiliki keterampilan yang tidak konvensional, atau dalam meyakinkan mereka bahwa mereka harus meninggalkan pekerjaan yang aman, dibayar dengan baik, dan nyaman untuk kehidupan rahasia layanan publik.

Bukan tugas yang mudah mengelola pekerjaan di agensi, terutama dengan keluarga, pejabat CIA diakui. Memutuskan jika dan kapan harus berbagi identitas sejati seseorang dengan anak -anak mereka adalah perjuangan reguler. Tetapi Janelle mengatakan CIA memberi tahu calon rekrutmen bahwa ada jalan tengah yang tidak mengharuskan mereka untuk sepenuhnya meninggalkan kehidupan mereka yang ada.

“Orang tidak harus meninggalkan perusahaan mereka untuk membantu negara mereka dan bekerja dengan CIA,” kata Janelle. “Orang -orang datang ke sini karena mereka mencintai negara mereka dan tahu mereka dapat membuat perbedaan.”

Janelle adalah bagian dari tim yang secara teratur terlibat dengan kreatif yang ingin menggambarkan agensi atau mata -mata seakurat mungkin.

“Beberapa produsen dan sutradara menjangkau dan mereka peduli dengan akurasi,” kata Janelle, “tetapi mereka akhirnya memilih dan memilih apa yang akan berhasil untuk film atau pertunjukan.”

Analis CIA juga telah diketahui meninggalkan agensi untuk peluang di industri hiburan, menulis buku dan skrip yang menarik dari pengalaman mereka – asalkan mereka tidak melacak terlalu dekat dengan pengalaman -pengalaman itu.

Joe Weisberg, penulis dan produser di balik serial televisi “The Americans,” dan McCloskey, yang sedang mengerjakan novel kelima yang berfokus pada AS dan Intelijen Inggris, keduanya merupakan bagian dari agensi sebelum meluncurkan karier penulisan mereka. Dan sebagai alumni CIA, mereka harus mengirimkan karya mereka untuk ditinjau.

“Ada seluruh proses publikasi dan klasifikasi-review,” kata Brent.

Proses itu bisa menjadi sedikit slog, McCloskey berkata: “Mereka benar -benar mereduksi tinta hitam.”

Tapi itu jauh lebih sulit bagi penulis nonfiksi daripada novelis.

“Mungkin ada bit tradecraft, atau menyinggung aset, atau orang -orang di agensi, yang jelas tidak,” kata McCloskey. “Tapi dengan book, tidak sulit untuk menulisnya dengan cara untuk mendapatkannya melalui papan ulasan.”

Cobalah sebagaimana mestinya, studio sering mengulangi kepalsuan yang sama tentang CIA, tidak peduli seberapa sering mereka diperbaiki. Petugas dan agen bukan hal yang sama, untuk satu. Dan sama mengecewakannya bagi pecinta thriller mata -mata, mayoritas petugas tidak berlisensi atau dilatih untuk membawa senjata.

“Satu hal yang sering salah Hollywood adalah gagasan bahwa salah satu petugas melakukan segalanya, ketika itu benar -benar olahraga tim di sini,” kata Janelle.

“Absolutely No Dark Thirty,” sebuah movie pemenang Oscar yang dirilis pada 2012 tentang perburuan pemimpin Al Qaeda Osama Bin Laden, secara luas diakui tetapi dikritik oleh beberapa orang dalam komunitas intelijen atas kredit yang ia pinjamkan satu analis CIA fiksi karena melacaknya.

McCloskey bersimpati dengan dilema penulis.

“Saya tidak dapat memiliki 35 orang di sebuah tim. Dari sudut pandang bercerita, itu tidak berhasil,” katanya, mengakui bahwa sedikit di bidang spionase secara akurat ditangkap di layar, meskipun ada banyak mata -mata sebelumnya yang tersedia untuk bekerja sebagai konsultan.

“Tidak ada kekurangan sumber untuk memperbaikinya,” katanya. “Ini adalah mata -mata superhero – Jack Ryans dan Jason Bournes – cukup banyak representasi spionase Hollywood.”

Namun secara tidak akurat dimuliakan dan didramatisasi, agensi berharap bahwa pekerjaan Hollywood dapat membuat pintu berputar tetap bergerak, menginspirasi bakat atipikal untuk bergabung dengan jajarannya.

“Kami memiliki arsitek, tukang kayu, orang yang bekerja di logistik,” kata Brent. “Orang mungkin tidak menyadari berbagai set keterampilan di sini di CIA.”

Dan seperti yang ditunjukkan Canadian Caper, kadang -kadang Spycraft membutuhkan Theatricalism. Mungkin saja apa yang paling dibutuhkan untuk menyelesaikan misi berikutnya bukan oseanografi atau penambangan information, tetapi desain kostum. Atau mungkin balerina lain.