Rangkaian perbincangan dan kelas master TIFF Lounge di Festival Film Internasional Tokyo menampilkan percakapan antara Yamada Yoji, direktur pusat festival “Tokyo Taxi”, dan Lee Sang-il, penerima Penghargaan Kurosawa Akira tahun ini untuk filmnya “Kokuho.”
Yamada yang berusia 94 tahun, yang filmografinya yang panjang mencakup serial ikonik 48 episode “Tora-san” yang berlangsung dari tahun 1969 hingga 1995, dan Lee yang berusia 51 tahun, yang “Kokuho”-nya telah menjadi hit yang memecahkan rekor sejak dirilis pada bulan Juni tahun ini, menghasilkan lebih dari $100 juta, menyatakan kekagumannya atas karya satu sama lain. Lee menyebut Yamada sebagai “harta nasional” (terjemahan bahasa Inggris dari “Kokuho”) sementara Yamada mengatakan bahwa menempatkan “Tokyo Taxi” yang dianggarkan secara sederhana di samping drama Kabuki yang dipentaskan secara mewah oleh Lee “membuat saya merasa malu” dan bahwa ia ada di sana untuk “menonton dan belajar.”
Mengingat bahwa “Kokuho” adalah “kisah dua pria” yang menjadi pemeran wanita atau onnagata di Kabuki, Yamada mengatakan film Lee “sangat bagus justru karena berbeda dari film-film pada umumnya tentang persahabatan pria” karena fokusnya tetap pada dua protagonis dan penderitaan mereka atas karya seni mereka, serta persaingan sengit mereka sebagai seniman. “Biasanya di film seperti itu selalu ada perempuan yang terlibat di antara (dua laki-laki) sehingga ada dinamika hubungan yang sederhana,” kata Yamada. “Film ini tidak seperti itu… Saya kagum Anda berhasil mengekspresikan sesuatu yang begitu kompleks dengan sangat baik.”
Yamada membandingkan film tersebut dengan film biografi Mozart tahun 1984 “Amadeus” di mana “ada kecemburuan (antara dua tokoh protagonis), saling menyabotase dan menipu satu sama lain.” Dalam “Kokuho,” ia menambahkan, “Anda mungkin mengira hal seperti itu akan terungkap, tapi, ada ‘seni’ di tengah dramanya. Yang terpenting, mereka mendedikasikan diri mereka pada seni mereka.” Dia juga mengungkapkan kekagumannya pada bagaimana kedua pemeran utama tersebut benar-benar menghuni peran panggung wanita mereka. “Bagaimana cara mereka melakukannya?” dia bertanya.
Lee menjawab bahwa bintang Ryo Yoshizawa dan Ryusei Yokohama menghabiskan satu setengah tahun untuk mempersiapkannya, mempelajari Kabuki dari awal. “Sejujurnya, selama beberapa bulan pertama, saya kadang-kadang mengamatinya, dan itu membuat saya pusing,” kata Lee. “Saya bertanya-tanya apakah mereka bisa mendapatkannya… Tapi proses latihan itu, di mana mereka mendorong satu sama lain untuk berkembang, secara langsung membentuk hubungan di antara karakter mereka.”
Kedua sutradara tersebut juga membahas penari dan aktor veteran Tanaka Min, yang tampil sebagai Kabuki onnagata tua dalam “Kokuho” dan sebagai lawan yang menggunakan pedang bagi pahlawan samurai dalam film hit nominasi Oscar tahun 2002 milik Yamada, “The Twilight Samurai.”
“Dia memiliki wajah yang bagus dan suara yang bagus,” kata Yamada. “Tapi aktingnya… Dia sangat buruk, sangat buruk. Kami berlatih semuanya, setiap hal. Dan itu tidak berhasil. Jadi kami harus mempelajari (dialog), kata demi kata.”
Memperhatikan bahwa Tanaka menjadi aktor yang banyak diminati setelah kesuksesan film tersebut, Yamada berkata, yang disambut tawa penonton, “Saya kadang-kadang menontonnya, dan dia belum berkembang sama sekali. ”
Lee membalas bahwa Tanaka memiliki kehadiran penari yang sesuai dengan perannya: “Dia cukup berada di sana saja, tahu? Kehadiran itu dan cara tubuhnya bergerak. Dia memiliki cara unik dalam menggerakkan tubuhnya, dan ketika hal itu dipadukan dengan suaranya, hal itu menciptakan kehadiran yang ajaib.”
Percakapan beralih ke “Tokyo Taxi,” remake Yamada dari drama Prancis-Belgia tahun 2022 “Driving Madeleine.” Kolaborator Yamada, Baisho Chieko berperan sebagai seorang wanita tua yang meminta sopir taksinya (mantan bintang pop Kimura Takuya) untuk mengantarnya ke tempat-tempat yang berkesan dalam kehidupannya di Tokyo sebelum tiba di panti jompo Yokohama di mana dia ingin menghabiskan sisa hari-harinya.
Yamada berkomentar bahwa Kimura, yang membintangi drama samurai tahun 2006 “Love and Honor,” sama seriusnya dengan seorang sopir taksi yang mengaduk natto (fermentasi kacang kedelai) ke dalam nasi sarapannya, seperti halnya ia sebagai seorang samurai di film sebelumnya. “Dia seperti, ‘Saya harus melakukan ini dengan benar, serius. Itulah saya,'” kata Yamada. “Dan bahkan ketika adegannya sendiri selesai, dia selalu bertahan sampai akhir, di lokasi syuting… Bintang-bintang besar biasanya datang terlambat atau tidak peduli (untuk bertahan sampai akhir), tapi dia tidak pernah melakukan itu.”
Lee mengatakan bahwa ketika dia mengunjungi lokasi syuting Yamada, sutradaranya “selalu berada di samping kamera, selalu mengawasi para aktor dari tempat terdekat.” “Saya mencobanya sendiri, setengah bercanda” tambahnya. “Saya menyadari betapa pentingnya hal ini – kehadiran sutradara di sana sangatlah penting. Pelajaran itu terus saya ingat sejak saat itu.” Sutradara yang lebih muda, katanya, cenderung menonton monitor yang diposisikan agak jauh dari kamera. “Saya tidak bisa menerimanya,” katanya. “Jika saya seorang aktor, saya akan membencinya.”
Dalam sesi tanya jawab, para sutradara ditanyai pendapat mereka tentang popularitas animasi Jepang yang sangat besar secara global, dibandingkan dengan profil internasional film live-action Jepang yang relatif rendah.
Yamada mengakui bahwa keuntungan dari anime Jepang “sangat besar” sedangkan keuntungan dari film Jepang “dapat diabaikan jika dibandingkan.” “Itu sangat membuat frustrasi dan menyedihkan bagi kami para seniman Jepang,” katanya. “Tujuh puluh tahun yang lalu, ketika saya mulai pergi ke bioskop, film-film Jepang sangat dinamis dan dunia perfilman sangat kaya… Kita harus melakukan sesuatu. Ini bukan hanya terserah kita; pemerintah Jepang juga harus memperhatikan hal ini dengan serius. Ini adalah isu nasional. Mengapa sinema Korea menunjukkan kekuatan yang luar biasa? Karena Korea benar-benar berkomitmen untuk membuat film, benar-benar merespons sinema. Itu sebabnya saya berharap Jepang, sebagai kebijakan nasional, akan mendukung film. Saya berharap inisiatif semacam itu bisa muncul dari Tokyo.”
