Lupakan pohonnya.
Pohon tunggal ikonik dari arah panggung dalam karya tragikomik Samuel Beckett “Waiting for Godot” di luar panggung dalam kebangkitan Jamie Lloyd yang divisi ulang. Direktur Inggris yang terpolarisasi yang telah menempatkan cap konseptualnya di “A Doll’s House,” “Sundown Boulevard” dan “Evita,” sekali lagi menantang norma -norma dalam produksi terbarunya, mengambil master ambiguitas, absurditas, dan minimalisme – tetapi dengan hasil yang beragam.
Meskipun Lloyd menggantikan pengaturan Beckett yang suram dan tandus dengan sesuatu yang lebih cerah, lebih bersih dan kosmik-tetapi dikurangi video clip “Sunset Boulevard” -lvard apa word play here yang berkembang pesat ini-kegelisahan eksistensial drama di dunia yang tidak rasional tetap sekuat sebelumnya-dan mungkin lebih menarik bagi audiensi baru karena casting.
Kebangkitan New York ini didorong oleh kekuatan bintang Keanu Reeves (dari seri film “The Matrix” dan “John Wick”), yang membuat Bow Broadway yang terhormat. Bergabung dengannya dalam proyek yang sungguh-sungguh ini sebagai Sisyphean Vagabonds Beckett adalah kuncup lama Reeves, Alex Winter months, brother goofball-nya dari film-film Loopy Time-Traveling “Costs & Ted’s Excellent Experience” yang dimulai pada tahun 1989 (tahun kematian Beckett).
Pertandingan pengembalian ini (“With each other Again Akhirnya!”) Telah mengubah badut Vaudevillian penulis naskah menjadi komik dari jenis yang lebih keren. Jika bukan dudes stoner-mereka, bagaimanapun, keduanya 60 ish sekarang-mereka lebih seperti go-with-the-flow dengan ritme santai mereka sendiri, melingkari pola bicara dan ikatan asli. Meskipun kedua aktor memiliki semacam kemudahan pemalas dalam voli yang tidak masuk akal, pendekatan suhu yang lebih rendah ini terlalu sering melewatkan humor pekerjaan, horor, dan resonansi emosional.
Dengan rambut dan janggut yang lebat dan wajah pria yang linglung terbangun dari mimpi yang tak terkatakan, Reeves membawa kerentanan lembut pada estragon -nya (pen name Gogo). Kadang-kadang dengan tangannya terlipat erat dalam cemberut penuh atau untuk perlindungan, kadang-kadang dalam posisi janin yang menakutkan seolah-olah melindungi dirinya dari yang tidak diketahui, dia adalah anak-anak yang hilang dalam waktu, ruang dan ingatan. Tetapi rasa penyair yang dulu tidak ada di sini – dan Gogo harus menjadi jiwa yang layak diselamatkan.
Namun, Winter months’s Unbowed Vladimir (pen names Didi) adalah. Dia jelas pengemudi di sini sebagai duo dengan sabar dan tidak sabar menunggu Godot misterius tiba. Didi mempertimbangkan tugas -tugasnya: tetap mengikuti kursus, menjaga iman, mendukung temannya, dan berpegang teguh pada harapan, meskipun ada lingkaran kekecewaan dan penangguhan yang tak ada harapan.
Wajah Winter months memiliki tampilan yang lapuk dari seseorang yang perjuangannya untuk bertahan hidup di dunia yang kejam dan kejam telah mengambil korban. Pada akhirnya Didi -nya menggantung di benang saat ia dengan bergerak menghadap ke kekosongan, menyadari bahwa mengambilnya suatu hari pada suatu waktu adalah hukuman seumur hidup yang hampir tidak dapat ia pertahankan, namun ia melakukannya.
Dan tentang kekosongan itu: jalan pedesaan Beckett diganti di sini dengan struktur spiral raksasa yang meliputi panggung, yang dirancang oleh Soutra Gilmour. Ini adalah suasana yang menakjubkan dan berkilau – mungkin ini adalah pipa gading ke alam semesta atau mungkin mata Tuhan atau apa pun yang diproyeksikan oleh seseorang. Meskipun mengejutkan pada pandangan pertama untuk lanskap akrab permainan ini, rasanya juga secara tematis.
Pencahayaan Jon Clark yang tidak ada di tempat-ke-menyembunyikan secara mengerikan mencerahkan dunia bayangan Beckett tetapi tanpa kehilangan rasa takut, memungkinkan terang dan gelap di ujung terowongan tak terbatas ini. Para aktor juga memanfaatkan kelengkungan epik secara fisik, meluncur secara lucu, tergelincir dan memeluk diri mereka untuk tidur meskipun mereka lebih sering ditelan dalam pengaturan yang sangat membatasi lapangan bermain.
Barging in the duo’s fixed Globe adalah Brandon J. Dirden sebagai trespasser Pozzo yang sombong dan Michael Patrick Thornton sebagai budaknya yang hampir diam-diam dan anehnya bertopeng Lucky. Dirden membawa banyak warna pada bom memanjakan sosiopat yang berpusat pada diri sendiri ini, kebrutalan fasisnya yang menyamar sebagai kesopanan berongga. Dia menolak tetapi Dirden membuatnya jadi kita tidak bisa mengalihkan pandangan darinya.
Tapi pementasan Lloyd yang canggung di sini dan pengaruh yang dipertanyakan (termasuk audiens bertepuk tangan) membuat hubungan Pozzo dengan Lucky Unfougused dan membingungkan. Simbol -simbol Beckett dari Master and Slave – cambuk, tali, pelayan terbebani dengan bagasi – ditiru atau dipotong dan dengan demikian kehilangan kengeriannya yang sebenarnya.
Thornton menggunakan kursi roda, dan di sini keberuntungannya dipandu oleh penyiksanya. Tetapi keadaan perbudakan karakter sebagian besar tersembunyi dalam pemblokiran yang canggung. Thornton, bagaimanapun, luar biasa dalam omelan “Assuming” epik Lucky, aria yang mengoceh dengan logika batinnya sendiri.
Zaynn Arora sebagai Bocah Messenger (Eric Williams dalam pertunjukan alternatif) yang menyampaikan berita penundaan Godot rapuh, menakutkan dan menghantui.
Orang mungkin juga bertanya-tanya apa yang Beckett-yang pengawasan produksi ketatnya legendaris-akan membuat reeves dan riff udara-guitar musim dingin, menggemakan sikap tanda tangan keduanya dari kemitraan film mereka. (Robin Williams juga melemparkan referensi budaya pop ke produksi tahun 1988 di mana ia dipasangkan dengan Steve Martin.) Tentu saja banyak orang di antara penonton menyukainya. Perfectionist tidak terlalu banyak – tetapi produksi ini jelas tidak dimaksudkan untuk mereka.
Namun, seperti yang dikatakan Didi yang pasrah, “yang esensial tidak berubah.” Apakah secara bertahap di Eropa pasca-perang, aula di San Quentin, atau pada zoom pandemi, pengungsi yang berkeliaran di Beckett dan kebutuhan mereka yang putus asa untuk dilihat ketika mereka mencari makna, tujuan, dan harapan terus menemukan relevansi segar. Dalam distopia saat ini, permainan evergreen dan produksi provokatif ini mungkin layak untuk ditunggu.
