Jurnalis dan pembuat film dan bioskop sendiri menghadapi ancaman politik yang semakin besar dan meningkatnya kesulitan, menurut perwakilan industri film di KTT Zurich pada hari Sabtu.
Mengambil bagian dalam diskusi tentang kekacauan politik yang melanda industri hiburan di acara industri Festival Film Zurich adalah Kathleen Fournier dari Charlotte Street Films, produser Julian Assange Doc “The Six Miliar Dollar Man;” David Unger, CEO Artist International Group; Nathanaël Karmitz, ketua MK2 yang berbasis di Paris; dan Stephen mengikuti, peneliti dan konsultan data film untuk Guinness World Records.
Menawarkan contoh nyata dari iklim yang lebih gelap untuk pembuat film adalah pengalaman Fournier dalam memproduksi “The Six Miliar Dollar Man,” karya Eugene Jarecki, “yang diputar di Festival Film Zurich.
“Sebagai pembuat film, sebagai produser, ada risiko substansial yang kadang -kadang terlibat untuk saya dan tim saya secara pribadi,” kata Fournier, menjelaskan bagaimana dia pindah bersama keluarganya ke Berlin untuk mengerjakan film dokumenter, yang menceritakan “kisah definitif WikiLeaks,” karena potensi rekaman yang mereka peroleh.
“Kami tidak merasa nyaman mengedit di Inggris atau di AS karena ada undang -undang di sana dan cara -cara untuk mengambil rekaman, dan jurnalis tidak dilindungi dengan cara mereka di Jerman. Jadi kami memindahkan seluruh tim produksi dan pengeditan ke Berlin, dan itu benar -benar menginspirasi dan sangat menarik di sana. waktu nyata dan bereaksi terhadap itu. ”
Dia menambahkan: “Saya pikir kami benar -benar membutuhkan mekanisme untuk melindungi jurnalis. Dan itulah film kami.”
Fournier juga mencatat bagaimana perubahan iklim politik dan pertumbuhan platform streaming telah memengaruhi prospek jenis film dokumenter tertentu.
“Dulu bahwa jika Anda memenangkan Emmy, memenangkan Sundance Grand Jury Prize, memenangkan Grierson Award, Anda tidak akan kesulitan membuat film Anda. Dan kami memenangkan semua yang memiliki banyak film kami. Saya tidak mengeluh bahwa pintu telah ditutup, tetapi yang saya lihat adalah bahwa dokumenter pindah ke platform streaming, banyak dari dokumen yang tidak ada dan sulit yang ditutup atau lebih sulit dan lebih sulit.
“Jenis film dokumenter yang sekarang Anda temukan di platform streaming cenderung bersejarah – ada masa lalu, sehingga meratakan taruhan dengan cara karena orang -orang itu hilang, waktu itu selesai – atau itu benar -benar kejahatan atau seringkali sangat baik dari cerita pribadi. Jadi menarik untuk membuat film di persimpangan khusus ini ketika lanskap media berubah secara fundamental, secara dramatis.
Namun hidup selalu sulit, Fournier menambahkan. “Setiap zaman memiliki tantangannya, dan saya pikir kita sebagai generasi, generasi saya, mewarisi banyak buah dari tenaga kerja orang lain dalam gerakan hak -hak sipil, dalam hal kebebasan sipil. Sekarang terserah kita untuk membela mereka dan benar -benar menyelidiki apa artinya karena beberapa hak dan kebebasan itu ditantang atau diambil.”
Meskipun memenangkan hadiah juri khusus Golden Eye tahun ini di Cannes dan pemutaran “fenomenal” di Zurich, “The Six Miliar Dollar Man” belum mendaratkan distributor AS.
“Kami telah menari dengan banyak mitra dan berbicara. Orang -orang menyukai film ini, tetapi ini adalah film yang sulit. … Ini berbicara tentang Trump, itu berbicara tentang keadaan dalam. Ini menggunakan semua fakta yang berasal dari berbagai kasus pengadilan. Ini adalah film yang sangat, sangat diteliti.”
Menawarkan kritik yang tajam terhadap industri ini, berikut berpendapat bahwa tanggung jawab itu ada pada perusahaan untuk menunjukkan keberanian yang lebih besar, seperti halnya pada tahun 1970 -an, yang melihat bercerita yang jauh lebih berani, lebih beragam dan menarik daripada yang diproduksi dalam beberapa dekade berikutnya.
“Industri film ini pada dasarnya, sebagai bisnis dan sebagai ekosistem, berisiko menolak dan takut dan pengecut. … Benar -benar pengecut bahwa mereka tidak melepaskan film -film ini. Anda berpikir tentang betapa ‘bowlingnya untuk Columbine’ yang tersisa untuk melakukan hal -hal di industri. Kami tidak polisi, kami tidak memilah. ”
Sementara menekankan bahwa politik dan bioskop selalu sangat terkait, Karmitz mengatakan: “Apa yang baru adalah bahwa kami mengajukan pertanyaan ini, dan kami mengajukan pertanyaan jenis ini karena budaya sedang diserang dan bioskop sedang diserang.”
Karmitz mengatakan bahwa sementara pers semakin jarang berbicara tentang film, akun sayap kanan di platform media sosial X secara sistematis menyerang “segalanya tentang film dan film Prancis.”
Jauh kanan telah menjadi suara utama yang membahas bioskop di X, tambahnya. “Apakah ini masalah? Ya, memang begitu, karena pertanyaannya adalah, bagaimana kita mengatur untuk melawan?”
Karmitz mencatat bahwa banyak acara dan diskusi bioskop MK2 menarik reaksi kontroversial dari kritik-kritik kanan.
Melihat situasi yang lebih luas di Prancis, ia juga menekankan tantangan hukum baru-baru ini yang dihadapi oleh Pusat Film Nasional CNC di Parlemen dan serangan sayap kanan yang sedang berlangsung di televisi nasional.
Unger, pada bagiannya, menyatakan optimisme bahwa iklim pada akhirnya akan meningkat. Dia ingat bagaimana film -film sebelumnya oleh orang -orang seperti Charlie Chaplin dan Stanley Kramer “sangat kontroversial” di zaman mereka. Klasik klasik Kramer tahun 1967 “Guess Who’s Coming to Dinner,” misalnya, tidak lagi menyebabkan keributan besar seperti dulu.
Dia juga menggarisbawahi pentingnya diskusi semacam itu di KTT Zurich. “Saya melihat bahwa register ini ada di sini. Dan saya pikir bagi kita untuk melakukan dialog ini di sini adalah penting, karena memaksa kita semua di ruangan ini untuk memeriksa di mana bisnis berada dan bagaimana kita dapat membantu membentuknya.”
