Sekaligus generik dan sangat spesifik, “On the Road” adalah judul bahasa Inggris yang tidak dipertimbangkan dengan buruk untuk latihan genre yang sangat khas dari penulis-sutradara Meksiko David Pablos-yang akan mengejutkan setiap pemirsa yang muncul mengharapkan adaptasi Jack Kerouac lainnya. Setidaknya dengan cara yang jelas. Namun, yang lain, fitur kelima Pablos berbagi dalam tradisi mendongeng Amerika Utara dari Blacktop, dengan arahan tanpa batas yang diberikannya kepada jiwa -jiwa yang tidak tertebus. Menyusul pengemudi truk yang lelah di dunia dan seorang pendukung gay yang terburu-buru ketika mereka membentuk ikatan berbahaya, semakin intim di sepanjang jalan dan rumah jalan di Meksiko Utara, film ini mengarahkan premis langsung ke dalam wilayah emosional yang sangat penuh, mengungkapkan hati yang gelap dan memar di bawah permukaan yang diteluk.
Pablos menerobos pada tahun 2015 dengan “The Chosen Ones,” sebuah studi perdagangan seks yang ketat dan tak kenal ampun yang ditayangkan perdana dalam hal yang tidak pasti di Cannes dan menduduki puncak Ariel Awards yang memimpin industri Meksiko tahun itu, tetapi mungkin terlalu putus asa untuk membuat banyak kemajuan teater. Drama queer 2020 -nya “Dance of the 41,” sementara itu, menikmati rilis Netflix global tetapi profil festival yang lebih rendah. Hard-edged tetapi dengan kehangatan yang diperoleh dengan susah payah, dengan Diego Luna di antara produsernya, “On The Road” dapat memecahkan Pasar Arthouse internasional setelah penahan kemenangan kunci di Venesia: Film Terbaik dalam Kompetisi Horizon Festival dan Lion Queer untuk Film LGBT Terbaik Di Semua Bagian Program. Distributor yang ramah-aneh khususnya harus tertarik pada pekerjaan yang kencang dengan adegan seks yang cukup, terus terang dan terus terang yang dapat menghalangi pembeli yang lebih sopan.
Itu dimulai di Medias Res Dengan gambar yang keras yang menandakan gaya konfrontasi film yang terus terang: seorang pria dua puluh tahun yang lembut dan berlutut di padang pasir yang rata dan diputihkan, disiram dalam bensin dan di ambang dibakar. Dia adalah Veneno (Victor Prieto), seorang penipu yang tampaknya hidup secara permanen di tepi kehancuran. Dengan rumah atau keluarga yang tampaknya tidak dapat dibicarakan, ia membuat pengemudi truk pria yang lebih sedikit hidup di berbagai pitstops yang tersebar di seluruh Meksiko yang sangat kering di mana -mana. Ini adalah netherworld fluorescent dari Highwayside Diners, Cantinas, dan Serba Seks yang kotor, ditandai secara setara oleh Hyper-Maskulinitas yang brutal dan kerinduan yang aneh dan aneh. Ditembak oleh DP Ximena Amann dengan kilau keringat yang berkilau di atas komposisi yang tidak gersang, neon-lit, lingkungan ini jelas dan cukup mudah menguap untuk mengilhami bahkan plot yang diharapkan berubah dengan ketidakpastian yang menggembirakan.
Veneno dapat melayani tujuan untuk pengemudi truk yang kesepian dan tidak diskriminatif yang membutuhkan beberapa perusahaan yang singkat, tetapi dia masih orang luar di ranah mereka, rentan terhadap kekerasan dan eksploitasi. Setelah satu John menegang dia, meninggalkannya tinggi dan kering, dia menawarkan tumpangan oleh Muñeco (Osvaldo Sanchez), yang memiliki sentuhan yang lebih baik daripada kebanyakan saudara truknya. Baya setengah baya dan seolah-olah lurus, dengan seorang istri dan anak-anak yang jarang dilihatnya jika pernah, Muñeco tidak memiliki masalah dengan seksualitas anak muda atau mata pencaharian. Memang, semakin lama mereka bepergian bersama, sepertinya dia sedikit lebih baik dengan hal -hal itu.
Daya tarik pemula antara kedua pria itu jelas tetapi juga terikat dalam ambiguitas berduri. Apakah Veneno melihat di Muñeco seorang figur ayah, seorang ayah atau hanya tanda dengan akses ke uang tunai dan narkoba adalah titik ketegangan yang berkelanjutan dalam proses, seperti gulat internal Muñeco sendiri dengan emosinya, karena identitas patriarki hetero -nya melayang lebih jauh dari keberadaannya saat ini. Dan itu sebelum yang lain, komplikasi neo-noir yang lebih standar di dalam skrip ketat dan singkat Pablos: hantu-hantu yang membawa senjata dari masa lalu Veneno, dan lengan hukum yang panjang setelah satu ruam, pertengkaran truk-stop yang fatal.
Dengan demikian, “On the Road” berfungsi dengan efisiensi cepat sebagai thriller di permukaan, tetapi paling rumit dan meyakinkan sebagai studi tentang ikatan aneh yang dikompromikan dan maskulinitas yang memojokkan dalam lingkungan kerah biru yang hiper-macho-konflik yang tidak Anda lakukan.
Kinerja Sanchez yang terkandung secara ekspresif dibangun di atas kontras itu, sambil bertindak sebagai tandingan yang kokoh dan tabah terhadap kehadiran Prieto yang lebih kabur dan ceroboh di layar. Kimia push-pull mereka yang tidak dapat diprediksi-tidak hanya diilustrasikan tetapi diartikulasikan oleh pertemuan seksual di layar-adalah bahan bakar utama film, menyalakannya melalui kiasan film kriminal yang mungkin tidak menimbulkan banyak perasaan. “On the Road” luar biasa baik hormonal dan rebus, berdarah panas sambil berpegang teguh pada inti sangfroid.
